本品为嘉庆窑摹古成化青花红彩之超卓代表。杯胎质细腻,釉面润泽,表壁以矾红彩绘宝相斑纹,以青花绘叶,此对称罗列的四朵宝相斑纹样,也称“地涌金莲纹”。
此杯团体笔意精巧仔细,青花发色高雅明速,一如成窑之优美,成化光阴,即有此杯纹样,可参考台北故宫博物院藏品。雍、乾两朝幕古前朝都有仿烧,南京博物院藏有乾隆光阴的作品,本品则为嘉庆御窑仿烧前朝的经心之作。
碗撇口,深弧壁,圈足,器底青花书“大清光绪年造”六字双行楷书款。内施黄釉为地其上用绿彩绘造纹样,腹部为双龙戏珠纹饰。两条行龙蜿蜒于碗壁之上,体态强健,龙口大张,双目圆睁,尖牙表露,犀利的龙爪四下游动,似乎正在云火之间游走,威猛相当,颇具皇家威苛之气。本品黄绿二彩匀净无瑕,其黄娇妍欲滴,其绿翠韵怡人。其纹饰构造、画意与北京故宫博物院藏品清道光黄地绿彩龙纹碗邻近似。
笔筒呈长圆筒形,口足相若,直壁,深腹,圈足,底落“王炳荣作”款。通体施浅黄釉,色泽深重静穆。筒壁一衣带水,远山如黛,层层晕染,颇具纵深感。崇山坡石,高松劲柏,杨柳依依,又有骏马栖息,动态有致,整个景物均描画得仔细入微,不行多得。底部圈足表以仿造竹雕根部的高低质感,甚是美妙。
此三足炉口沿两侧饰桥形耳,短颈,弧腹,三足浑圆,幼巧高雅。器表部施茶叶末釉,釉面平整光润,质地细腻匀净雷火电竞。整器胎质厚实,色泽凝重,纹饰洗练,造型古朴,釉面厚润,庄严庞杂。?香炉上配镂空幼盖,高古希奇,十全十美。
瓶直颈,饱腹,圈足。通体描金绘造图案,口沿为如意纹,近足部变形莲瓣纹,颈腹部主体为缠枝莲纹饰,所绘花草均匀分散,藤蔓绵绵,疏朗而充实,纹饰写实逼真,充满鉴戒国画的文字意韵,得其法式,线条粗细并用,描金冶艳,从而令画面透出凝重雄浑之美,宗旨显着,又宽裕风味。
盘浅腹,平底,圈足。盘表壁满饰胭脂红釉,醇厚浓丽,富丽堂皇。盘上三组海棠形开光内绘饰仙桃花草纹,间以云龙纹饰,其余满饰锦地斑纹,盘心开光呈绘造鸳鸯戏水图,两只鸳鸯一眸顾盼,呢喃细语,一旁牡丹绽放,满园芳香。
此盘采用雍正朝时髦的雄壮格调,色彩灿烂多彩,纹饰惟妙惟肖,归纳了西洋画搪瓷与中国粉彩绘画两种工艺技法,纹样中西连结,既有古板纹样,也吸取西方格调,颇具时间特点,是楷模的雍正表销瓷代表。胭脂红釉是一种低温色彩釉,亦称“金红釉”,以黄金为着色剂,釉汁细腻,光润匀净,色如胭脂,故名。以表胭脂红内粉彩装扮的盘正在雍正至乾隆光阴较为时髦玉石工艺筝,海表里博物馆均有近似保藏。与本品中心相仿的藏品可见英国维多利亚和阿尔伯特国立博物院同类器。
本品直壁平底,底心微内凹,胎体细腻纯洁,造造规整。笔筒除口沿内及底部表,通施白釉,釉色白中泛青。腹部以青花形容渔家笑图,画面人物形式各异生存气味一概。本品造型轨则,题材喜人,青花发色亮丽,纹饰笔法细腻,颇值珍惜。北京故宫博物院藏有同题材作品,可供参考。
尊撇口,溜肩,肩部置对称衔环象耳,下垂腹,圈足。通体施以青花釉里红装扮,釉里红满绘滔滔波澜,青花绘足踩神灵宝贝或坐骑神兽之八仙过海图,八仙容光焕发,或立或坐,举手投足间显示精致风范,寓有“八仙过海、各显术数”之意。
器形浸稳,盘口,长颈,丰肩,腹下斜收,圈足表撇。通体满绘斗彩云龙纹,威龙穿梭于祥云、火珠之间,神气灵便,气魄磅礴,颇显威苛威苛。整器构图合理,疏朗有致,青花发色妍丽,釉色纯净幽雅,纹饰线条遒劲流利,当为康熙光阴仿成化的布置品,可堪珍惜。
本品圆口方身,下接圈足,两侧装扮象首环耳,器型威苛大方,暗合中国古代“天圆地方”之思念。全器通体施霁蓝釉,釉色平均稠密,色如蓝宝石,纯美宁谧,为清代官窑单色釉的轨范器。?此式象耳方瓶是乾隆光阴起先时髦的一种瓶式,寓有四方稳定有象之祥瑞涵义。蓝釉器自明往后连续是朝廷祭天的用器,将治国理政及祈求国运昌隆之意蕴,合于一器,寄意颇深。
拍品为唇口、短颈,器身呈长方体形,圈足。胎质细腻,通体施粉青釉,釉色青绿之中显粉白,釉层凝厚纯净,色泽莹润明亮。釉面布满巨细开片,天然疏朗。底部落“大清光绪年造”六字青花楷书款。表壁素面堆贴八卦纹,故亦称“四方八卦瓶”。琮式瓶是一种迂腐的器型,因仿“玉琮”而得名。
此碗造型俊雅庄严,胎质坚致轻微,表壁均施柠檬黄釉,明速匀净,极具高贵风格,模印一周缠枝花草纹,流利疏朗,工致工致。碗实质别出机杼,缀饰一对粉彩折枝蟠桃,绘画细腻传神,翠叶阴阳反侧,硕果诱人,与莹白温润的釉面相映,更见娇妍娇媚。底书青花篆书方章款,字体精巧秀雅。此碗所饰蟠桃乃贺寿佳品,寄意长命祯祥,故推断其专为万寿节或千秋节之定造,存世罕见,为雍正一旦的革新之作,后嘉庆、道光二朝继之,见有北京故宫博物院、南京博物院判袂典藏嘉庆款和道光款的同类作品可供参考,为雍正朝格调之延续,而本对碗即为道光御窑经心之作。其装扮策画上无论是表壁中心饰一周纹样照样碗实质绘折枝蟠桃,都是延续康熙晚期的策画理念,正在康熙天子六十大寿所烧之贺寿五彩碗上面都能找到先例,如北京故宫博物院藏“康熙 五彩人物碗”雷火电竞,(见《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一(上册)页228图74)。而其自己最作难得之处正在于行使两类釉彩的连结。正在清代御瓷中,单色釉以素洁匀净、不事雕琢之美驰名远近,粉彩则以传神秀妍、高雅柔丽让人神驰,可谓各擅胜场,而将二者的连结集于一器,效率殊佳,兼收二乔之美,实为美妙。
盘撇口,浅弧腹。通体以黄釉为地,盘心及腹壁表里以青花满饰缠枝花草,整器青花色泽翠绿,黄釉色调冶艳,二者造成显着比拟。
黄地青花又称“青花黄彩”,是明宣德朝新创烧的一种釉下与釉上彩连结的种类,为一代名品。清代《南窑条记》记述的“宣德有青花填黄地者”,便指这种工艺。其造造历程为先正在瓷胎上绘画以钴作着色剂的青斑纹饰,经高温烧造后,再正在釉上青花以表处以黄彩填色,于低温窑炉中二次烧成。于是这类工艺又有“青花填黄彩”之称。以此工艺烧造最为有名且多见的种类是以折枝花果为题材的盘类器皿,此种类历成化、弘治、正德、嘉靖各朝,之后不再烧造。嘉靖光阴烧造工艺成熟,但青花黄彩仿照是不为多见的种类,本品则是此光阴烧造的成对佳器。查阅公私典藏,不曾查到雷同器,仅以北京故宫博物院同光阴黄地青花缠枝莲葫芦瓶为参考。
此碗直口垂腹,造型颇为硕大,庄严敦实,胎体厚重坚致。表壁绘飞龙腾踊于祥云间,须发飞扬,体态劲健,底部“大明嘉靖年造”六字楷款。构图疏朗天然,留白妥善,笔触细腻,画面气魄雄浑。胎釉温润,宝光内蕴。青花色泽紫妍,为楷模嘉靖回青,硕大之体量实为罕见。
梅瓶造型充实,身形悠长。肩部为孔雀穿花图案,所绘孔雀身形伸张,上下翻飞,首尾照应。腹部绘缠枝牡丹,近足部为变形莲瓣纹饰。三层纹饰自上而下判袂由两圈如意卷草纹和相联回纹隔离绝来,构造苛谨,宗旨显着。此瓶团体纹饰构图意正在因袭元代格调,如灵便率意的孔雀图案,可正在上海博物馆所藏元青花缠枝牡丹凤穿花草纹兽耳罐中找到原型;呈大围绕状的缠枝牡丹构造;牡丹花形充实肥厚,且呈开、合、俯、仰等区别状貌;葫芦形的花叶;彼此隔离的变形莲瓣纹等,均可见一斑。所绘纹饰极具祥瑞寄意,孔雀为鸟中珍品,牡丹为花中之王,二者连结,标志祯祥、繁华。但因为时间审美情趣的区别,元代造型雍容文雅,清代则秀美耸立,而正在青花用料、纹样的细节治理上也有区别,如蕉叶、装扮纹样等又显示出清代早期的特质。云云件仿元朝格调者甚为少见,国际艺术品墟市中也曾释出过一件斗彩梅瓶,可为参考。
永宣御窑风格之美,为有明一代之冠,其选料、造样、画器、题款无一不精,革新创造极多,器类与釉色之丰厚,为此前所未经见,从而铸就中国陶瓷史上最明朗的一页,此中青花一门,极负盛名,终明之世,精光不泯,影响波及数百年。独特是雍正天子雅好古物,咀嚼颇高,宫廷造器有“仿旧须宗雅则,肇新亦有渊源”之规矩,仿古采今,蔚为大观,永宣造器苍妍雄浑之风格最得胤禛之青睐。?本品为雍正御窑摹古永笑青花之超卓代表。其唇口直颈,颈饰变形双螭耳,极具显着的时间特点,圆硕而扁平的瓶体与灵空俊美的双耳搭配,正在团体视觉效率上到达平衡内幕之美,使得器形安详而不失秀美。纹饰绘画方面和青花料的配造上都极力仿效永宣光阴的效率,重重心染负责寻求苍健深重之美,中心纹饰的枇杷纹亦是以永窑为范,釉质温润细白,青花碧绿欲滴,点染深重,颇获永笑青花之神髓。底部无釉,胎骨精巧,可证陶冶之精。雍正官窑纯法永宣之作亦有不题名者,令人极难分袂,云云件即是一件可竞技于昔人的仿永宣佳作,甚是困难。上海博物馆藏“明永笑青花山茶斑纹扁壶”及清雍正仿永笑青花双系扁壶与本拍品相近似可资对照。
碗敞口,折沿,弧腹,足内有青花双圈“大清康熙年造”六字楷书款。里表均以青花为饰。口沿表里饰锦地纹。表壁绘戏曲人物图。此碗胎薄体轻,人物描绘细腻,衣纹明晰,神气灵便,青花色泽浓淡适合,分水显明,表壁通景装扮,效率热烈,拥有康熙朝楷模特点。
著录:《雄奇昳丽——十七世纪青花与五彩瓷器特展》梁晓新主编,北京工艺美术出书社,2017年,165页,图53。
本品为康熙光阴的常见造型,因形似观音而得名。瓶身耸立,敞口、直颈、弧腹、撇圈足。器形规整,体量适中,肩部以青花绘回文及装扮性纹饰,瓶身以青花绘海水、江崖、瑞兽、祥云,等纹饰纹饰细密宽裕创意,远山近水,波澜流动,极具艺术气味,此器形为康熙本朝楷模器,且青花发色翠兰,鲜亮明速,画面浓淡有致,视觉效率极佳,寄意祥瑞。
康熙是我国历代正在位期间最长的天子,正在其六十一年的统治中,总结并鉴戒明代兴亡的史书教训,潜心研习汉文明,并擅长引进和采用西洋前辈的科技和工艺,社会各方面都博得了壮大的前进和劳绩,造瓷业也获得长足成长。康熙光阴的瓷器,造型多样,种类丰厚,大器浑朴奇伟,幼器玲珑剔透,鬼斧神工,开有清一代瓷业盛世之先河。此件康熙斗彩龙凤碗即为康熙官窑同类作品中的模范之作。
此碗表壁以斗彩绘龙凤纹,祥云密布,缭绕如烟,行龙赶珠穿行,瞠目张吻,须发潇洒,躯干遒劲有力,五爪犀利如轮,龙鳞排布稹密有序,凛冽威仪,令人敬畏。另一侧凤凰傲然穿行,翎毛划一稹密,委婉婀娜,繁复雄壮。比翼双飞,翙翙其羽,身形俊美,容光焕发,神姿凛然,令人眼花心折。龙凤皆绘造粗糙,鬃发翎羽描画细腻,凤鸟展翅,羽冠秀逸,苍龙威猛,五爪刚劲。龙凤状貌凶猛俊美,比拟热烈,和美得谐,组成“龙凤呈祥”之吉寓,喜庆祥瑞。采斗彩技法,苛重纹饰以青花勾画,内填红、黄、绿、赭、等百般颜色,笔触纤细,填彩凿凿。青花发色明艳,填彩异彩纷呈,设色充实,妍丽缤纷,深得斗彩技法之意趣。
乾隆一旦摹古之风无所不足,乾隆天子除了对永宣青花推重备至以表,对嘉靖回青颇见钟情,正在初期的《活计档》中屡见其下发嘉靖官窑给御窑厂摹造,比如“嘉窑青花穿枝莲天球瓶”、“嘉窑青龙幼缸”、“嘉窑青夔龙胆瓶”、“嘉窑青云龙大盘”等十余类。此青花缠枝莲大罐即为仿效嘉窑之佳例。?其摹自嘉靖官窑青花缠枝莲寿字纹大罐,造型充实庄严,青花发色一改仿效永宣浓郁聚结之格调,代之以冶艳泛紫,纯净明亮,意正在重现回青之效率。缠枝莲绘画流利工致,构图规整妥协,较之原作少了一份粗犷古拙之气。本品釉汁厚润,宝光四射,胎骨厚重坚致,底书“大清乾隆年造”篆书款,字体规整,笔道明晰有力,为同类之绝佳者。
戴润斋(J.T. Tai)(1910-1992),原名戴福保,民国光阴起身于上海后南下至香港,到了美国后,大概是效法卢芹斋的“C.T.Loo”,戴福保也改成以雅号行宇宙,成了西方古董界熟知的J.T.Tai(戴润斋)。1950年,戴福保移居美国,同年便正在一流博物馆、画廊云集的麦迪逊大道810号开设了戴润斋古董店(J.T.Tai and Co.)。从1950年代起先,戴氏就灵活于寰宇各地拍场,到了1970年代,他已成为战后最出名的中国古董商。
此件四系花篮广口表撇,通体饰孔雀绿釉,口沿其上对称分散四系,束颈,幼圆腹,圈足,由上至下饰若干层纹饰,颈部镂空作钱串、花草纹,腹部作镂空仿竹篮编织治理。清代孔雀绿釉布置器多为仿古雅纹饰加以模印往后,隐于孔雀绿釉之下,多为瓶、尊等大型布置器,但以镂空工艺造造之布置花器极为罕见。其釉是一种贵重釉料,首见于宋,流行于元明,独特直到清初康雍乾光阴,正在天子的请求下孔雀绿釉种类,于御窑厂已达至登峰造极规模。供御之巧作,无所不精。因为此种釉性高温还原后,艳泽明后,似宝光滚动,釉润如推脂,绝顶适合附着正在巧雕或工艺繁杂的图腾上,倍显力感以及工致性。此件作品造造工艺极为大雅,式样新鲜,线条俊美流利,隽秀娴雅。全器施釉肥润,釉汁高雅静美,加之特有的凸斑纹饰,别有风味,尽显乾隆单色釉登峰造极的工艺技术。花篮颈部、腹部判袂镂空雕细密纹饰,造型希奇,构想簇新,极具新鲜感,更添工致之趣。?此种花篮为清代官窑瓷器极为少见种类,不见于任何公私藏品,极为罕见。拍品造型与故宫博物院所藏一件清乾隆松石绿釉镂空花篮一样。
本品釉色比常见青釉更为深重内敛,属于仿龙泉窑青釉烧造而成。盘壁以模印连结剔刻的技巧装扮腾踊于云中的立龙,纹饰雕琢极为粗糙,再现出极为显明的乾隆光阴特点。故宫博物院藏有与本品纹饰越发是龙首造型完整雷同的仿龙泉青釉壮罐作品,底部暗刻乾隆六字官窑款识,而本品并无款识,实属看待原作更为诚实的因袭。
此件瓶造型奇巧,团体做赏瓶式表形,束颈丰肩,腹部渐收,颈部饰蕉叶纹,腹部通饰模印浅浮雕,缠枝西番莲纹饰,装扮格调极为繁复。足圈一周为蕉叶纹。通体施粉青釉,釉面匀净细腻,色泽翠绿。纵观全器,隐现的纹饰凹隆流动,釉层厚薄由之形成变动,从而使釉面暴露深浅浓淡的色阶与宗旨,效率富于立体感,既少青花之苍雅雄浑,又无粉彩之佚丽炫目,而是喧嚣蕴藉,素雅怡人,别具一番风仪!其釉色遵照龙泉粉青的轨范装备和烧造,纹饰装扮方面亦恪守龙泉窑浅浮雕的古板。这种镌刻工艺清宫旧称“拱花”,为粉青釉和冬青釉瓷器独一运用的装扮技巧。
撇口,短颈,溜肩,饱腹,圈足表撇。足内署“大清乾隆年造”六字三行篆书款。颈部和腹部各饰三组隆起的双弦纹装扮。肩部饰三羊首,寓含三羊启泰之意。通体表里及底部施仿官釉,足边无釉处透露黑褐色胎骨,其造型秀美,釉面润泽,色调清爽精巧,釉面偶见开片且颇具旧迹。三羊尊摹自周汉铜壶,为雍正后期御窑厂的革新隽品,乾隆初年御窑单色釉瓷器承前朝遗绪,劳绩斐然,代表乾隆光阴单色釉最佳品格,本品是为一例,无论器形、胎釉均与雍正者无异。其造型古朴高雅,釉色静穆温润,肩部饰三羊首,既具古韵,又添新意,寓含三羊启泰之义。颈腹之际各饰双道凸弦纹共三组,令造型富见线条之变动。观雍乾二朝御瓷之烧造实况,此一器多釉的烧造形式绝顶时髦,往往证据君王对某类器形怀有特有的痛爱。
直口,深弧腹,圈足,碗形流利,形造周正。表壁于釉下暗刻双龙赶珠纹,近足处刻有海水江崖纹,碗心亦刻有赶珠龙纹,龙纹状貌强健,气魄凶猛。此碗胎质坚硬,釉质细腻,釉色温润平均。上海博物馆藏一件嘉庆黄釉暗刻纹碗与之一样,可资对照。
此种窑变贯耳瓶创建于乾隆光阴,时髦于嘉道之世,为清代楷模官窑器。器形仿古代投壶式样,倭角双贯耳,口与足均呈长方形,口微表撇,似海棠形,直颈,长方扁体腹至下表饱,圈足。腹部饰隆起的杏形开光,为朴直的器身平添变动。圈足底施酱黄色釉,刻“大清道光年造”六字三行篆书款,刻款明晰轨则。胎质细洁,胎体厚重,比例妥协,美丽耸立,线条俊美流利,予人崇高静穆之美。?通体满施窑变釉,釉质润泽肥厚,釉色主体为玫瑰红间月白色,色泽变动丰厚,釉汁自器口向足部天然垂流,呈色丰厚多阶,渐变天然洒脱,正在月白釉色映衬下,尤显璀璨注意,富丽相当。因为正在烧造历程中釉易流淌,故正在口沿、改观处会呈淡色调,而器身焦点则是赤色调。
罐为唇口,短颈,饱腹下敛,圈足。腹部以蓝彩为地,饰婴戏图,粉彩纹饰施于其上,愈发清逸妍丽,加之画面高雅,构造妥善,出现出宫廷画师的卓越功力。罐底中央以矾红书“大清道光年造”六字三行篆书款。整器造型大方,纹饰雄壮,繁缛妥善,工艺细密,堪称誉光御窑粉彩瓷之佳作。?此罐造型规整安详,纹饰绘造细密,为道光光阴之佳作。粉彩为道光瓷器的主流,装扮以绘画为主。此罐的粉彩色泽高雅轻柔、清逸妍丽,纹饰寄意祥瑞,拥有乾隆朝遗风。
碗敞口,深曲腹,圈足。表壁蓝地轧道锦纹上绘四组折枝扁菊,间绘四个圆形描金开光,内均绘各彩菊纹,娇嫩清爽,内壁光素无纹,口沿描金富丽,底落矾红彩书“文甫雅玩”楷书款。整器构造精密,画工细密.所谓轧道,又叫雕地,宫中称为“锦上添花”。“文甫雅玩”为道光光阴堂名款,以红彩金鱼纹碗、蓝釉彩花草盘为多,以菊斑纹样装扮者,应为专供清宫重阳节时运用。其纹饰构造、画意与香港松竹堂藏品相类。
“文甫雅玩”系道光瓷器上特有的款识,《饮流斋说瓷》曰:“薢竹喜作八宝碎花及团鹤之属,至绘折枝而饶有精巧者,慎德堂当推妙选矣。文甫雅玩之器,多画金鱼,乃殊不觉其可喜。”
“文甫”即万青藜,清道光至光绪年间人,字文甫,号藕舲,室名芋栗园。江西九江人,曽任翰林院编修,内阁学士、兵部尚书、武英殿总裁等职。工书法。
壁瓶,又称轿瓶、挂瓶,背后有孔,可吊挂于厅堂房舍之内或轿内,亦可插花,是较为少见的布置用瓷,明代壁瓶存世较为少见。?拍品造型希奇,口呈花瓣状,装扮效率极佳,通体青花为饰,满绘锦葵纹,纹饰细密,画工流利。
拍品为万历御窑经典种类,也是同光阴较为少见的布置器,见有青花五彩和青花种类,拍品造型、装扮格调与上海博物馆藏明万历青花鱼藻纹瓶一样,自上而下判袂以青花绘折枝花草纹、洞石花蝶纹、荷塘鸳鸯图等纹饰。纹样繁而不乱,极富宗旨感。拍品胎体厚重,造型耸立,青花发色妍丽,蓝中发紫,为万历朝困难的青花布置器。
嘉靖时官窑瓷器的一个明显特点即是大件器物日渐增加,如大盘、大罐、大缸等,瓷缸多绘龙纹,故有“龙缸”之称。龙缸烧造的腾达期为嘉靖、万历光阴,平常形造较大,胎体厚重,正在烧造历程中使器物褂讪形,需求很高的成型工艺和烧造身手。?本件龙缸虽非大型龙缸,却也因其造型烧造不易。本品造造规整,青花色泽冶艳,表口沿下长方框内青花横书有“大明嘉靖年造”六字楷书款,缸壁通景绘云龙纹,龙纹灵便传神,云纹呈“壬”字形,绘造笔法豪爽天真,为嘉靖青花龙缸中的佳作。首都博物馆藏有与本品造型极为邻近的万历光阴云凤纹缸,可谓一脉相承。
碗形轨则,胎骨平均坚细。表里壁以青花装扮,内壁口沿画锦纹一周,碗心绘莲塘荷花表壁口沿下画双线编绳纹,腹部绘缠枝苜蓿斑纹。青花形容工细笔精,繁而不乱,为明代成化光阴不为多见的青花种类,景德镇市陶瓷考古研商所藏有同光阴青花苜蓿斑纹碗,表壁纹样与本品相仿。
此纹样最早见于永笑一旦,可参考上海博物馆藏品,那时所用进口苏料,所绘纹样呈色冶艳,本品应延续前朝而来,并更忠于原作,碗心纹饰亦仿前朝,绘池塘荷花,是一件不行多得的成化青花器。
本品唇口微侈,直口短颈,溜肩饱腹,下收承圈足,足微表撇,造型规整,胎体厚重。通体施白釉,表壁以青花装扮,颈部绘花草纹,肩部编饰钱纹,腹部以鳞状为地纹,间以朵花,四面菱花开光内绘“福寿康宁”变形文字,文字以树枝折枝而成,且所配树木又各有相异,松树折枝成“福”字状,梅枝折枝成“康”字状,桃树折枝成“寿”字状,竹枝折枝成“宁”字状,下腹绘海水江崖纹,笔触粗糙天然。这种以各式寄意祥瑞的花枝折枝为字的装扮技法正在明万历光阴颇为常见,再现世俗看待夸姣祥瑞的怀念的一种热切反映,是看待世俗文明的完善映照。明晚期因为造瓷手工业中采用“官搭民烧”的体例,看待民窑坐褥起到了必定的督促效用,当时民窑瓷器的坐褥必定水平上提升了粗糙水平,这偶尔期呈现了大宗造造工致的民窑瓷器,其各方面价格均不减色于官窑器物,本品便属于此一类,体量颇大,造造面子,开头牢靠,是一件不行多得的保藏佳品。
器座以粉彩绘云鹤纹,祥云旖旎,仙鹤灵便。整器绘工流利细腻,设色华美妍丽,为康熙朝五彩佳作。
缸圆口,丰肩,底部收敛,器形颇显敦实。通体以青花五彩花式绘造仕女幼孩于院子中游玩游玩,釉色莹润,清雅脱俗。正在绘画上,女子形式传神,脸庞丰润,眉如弯月,发髻高管,长裙曳地,风仪富丽,气质崇高高雅。通篇满工绘画,衬以树木蕉石、云彩雕栏、花卉等,线条流利,勾勒细腻,人物逼真。整器颜色妍丽,仍可看出嘉靖五彩格调之遗风,保存至今殊作对得。
撇口,长颈,溜肩,饱腹,下腹内收,圈足。颈部饰以蕉叶纹。肩部以青花绘卷草纹,其间书六字楷书“大明宣德年造”款,其下用矾红彩绘如意云头纹一周。腹部以斗彩形容松竹梅图案。此瓶器型俊美,造型规整,釉面肥厚,颜色妍丽。
瓶团体形式近似于棒槌瓶,喇叭形口,折肩。四方身,斜直腹,腹部从肩往足部渐收,方框形底足。胎质坚硬细腻,表里施釉光洁。颈部五彩绘山川人物纹,肩部绘锦地纹。腹部四面开光绘人物故事图,有康熙光阴楷模的刀马人物、幼说故事等题材,时间特点显着。以青、白、红、紫、黑、灰、黄等色,分宗旨涂绘。
花盆侈口,平折沿,斜腹,平底,盆底有渗水圆孔,圈足砂底无釉。胎体坚硬深重,釉面肥润。沿面绘如意头纹一周;表壁上部绘变形蕉叶纹一周,蕉叶内绘回纹。器型规整大方,纹饰简明疏朗。青花呈色单纯,给人古朴精巧的美感,是楷模的康熙青花的画风,实乃困难的精品。其纹饰构造与北京故宫博物院藏品相类。
鱼浅康熙初年始创,延续至清代晚期,其形似木盆,较之缸而稍浅,《饮流斋说瓷》载:“瓷缸大者养鱼,幼者置之案头可行动清供之用。”此鱼浅以瓷为胎,体量颇巨,修胎讲求,造型规整,胎体牢固稹密。?表壁通体装扮青花九龙穿斑纹,表壁绘九组龙纹,宛在目前,呼之欲出,姿态各异,起落交织,方寸之际,动感热烈。诸龙潇洒灵动,极具神情。笔意俊逸恣肆玉石工艺筝,粗犷中见仔细,彰显入神龙古拙隽秀之特性,除本品表,乾隆光阴亦烧造青花、木纹釉及单色釉等各色鱼浅,尺寸、器形亦与本品相类,可参见中国国度博物馆及上海博物馆之馆藏品。
撇口,弧腹,圈足,胎骨精密,釉质纯净,表壁绘双龙赶珠纹,双龙耀武扬威,凶猛无比,威严强健,容光焕发,盘心光素无纹。底书“大清咸康年造”六字二行楷书款。此盘器形精巧,绘工流利,青花颜色深奥。
盘敞口,圈足。釉质细腻温润,器形织巧,白釉泛青,青花色泽翠绿,盘心及表壁以青花绘双凤纹饰,附以祥云纹饰,纹饰流利,构图紧凑,样式俊美,此纹饰俗称“对头凤”,是清代官窑瓷器的古板图案之一。器底书“大清咸康年造”六字楷书款,罗列划一,字体精巧。
撇口,长颈,饱腹,圈足,肩颈接合处起弦纹一道,腹部起弦纹两道。通体以青花为饰,纹饰规整,分绘海水纹、云头纹、变形蕉叶纹、回纹、缠枝莲纹、云头纹、缠枝莲纹及仰莲纹等九层纹饰。底以青花书“大清光绪年造”六字二行楷书款。缠枝莲纹赏瓶为清代官窑古板种类,取“廉洁”之意,自雍正朝起先烧造。
此罐造型源自明弘治年间黄釉描金双兽耳罐为楷模的宫廷用器。罐身施以珊瑚红釉,釉质肥厚光润,罐双肩对称饰以一对犠耳,雕工粗糙,宛在目前,是康熙单色釉官窑中的姣姣者,为楷模的宫廷用器。
洗做成树根形,边际天然弯曲,枝杆弧线劲美,灵气活现。全器红蓝相间,颜色富丽,釉水交融流淌,如火焰般万紫千红,灿烂多姿,蓝如雨过天青,幻化莫测,施以釉色变动多端的窑变釉,颇具意趣。
此瓶口表撇,长颈,颈部驾御并置双龙耳,腹部浑圆,圈足表撇,团体例型高雅隽秀,庄严大气。本器通体施粉青釉,釉面润泽娟丽。
本品直口,束颈,溜肩,饱腹,圈足表撇。颈部两侧对称饰双耳。器身通体施仿哥釉,开片显着,金丝铁线交织,面呈灰青色。口部釉薄处微呈褐色,颈部出弦纹两道,足为铁玄色,乃仿宋哥窑“紫口铁足”的特点。
饱钉罐为清代官窑古板器形,清宫档案中亦名“花囊”,当属宫廷花器。其器形古朴,形似绣墩,以饱钉和铺首装扮最具特性。此种器形当为宫廷日用器,琢器,平口圆唇阔沿,溜肩,弧腹,近底处下收,卧足。器因素别以浮雕饱钉纹,双兽首环耳举办装扮。整器线条圆润流利,釉质凝厚,纯净清亮,温润如玉,装扮效率甚佳,北京故宫博物院和南京博物院均藏有同类器,可供对照参考。
拍品形造、釉色及尺寸与台北故宫博物院藏清雍正孔雀蓝釉花盆相类,均为雍正朝色彩釉佳作,釉色浓郁,静穆深奥。清宫《活计档》中屡相合于拍品同类器的烧造、储存纪录。雍正四年十一月初五日,郎中海望传旨,着做厂口窄底有托花盆木样一件呈览,准时烧磁的,钦此。(于十一月十一日,做得木花盆样一件,上口径五寸九分,下口径五寸一分,高连足一寸一分五厘,厚一分五厘,又花盆木样一件,口面长六寸一分,宽四寸四分,厚三分,高连足三寸七分五厘,郎中海望呈览,奉旨:着交年希尧,或霁红、霁青烧造几件,再别样的釉子尔等酌量亦着他烧造几件,钦此。于十仲春十四日,将花盆木样二件交年希尧家人郑旺持去讫)。雍正十一年十仲春二十七日,内务府总管年希尧家人郑天赐送来:各色磁花盆十二样,管库兽族常保、首领阉人萨木哈呈览,奉旨:着送往圆明园,交要与园内总管有应布置处布置,钦此。(于本月二十八日,将各色磁花盆十二样,柏唐阿栓柱指挥内务府总管年希尧家人郑天赐送至圆明园,交总管阉人李德等收讫)。拍品表里满施孔雀蓝釉,釉面垂流印迹显明,釉下隐现轻细开片,器身光素无纹,独以一色取胜。整器兼具适用性及抚玩性,匀净纯美的釉色衬以古韵悠然的造型,格调别具。
绶带葫芦瓶,寄意“福禄寿”,故又称“福寿瓶”。瓶身作葫芦形,束腰处饰隆起的绶带一周,器形俊俏秀丽。本品釉色单纯匀净,器形高雅大方,又葫芦为长命标志,并谐音『福禄』,秀雅中蕴夸姣寄意,诚为皇家青睐之物。?茶叶末釉为唐英正在雍正朝任督陶官时创烧,又称为厂官釉。乾隆光阴烧造的种类特质显着,颇为贵重。?葫芦造型、葫芦纹饰正在清代宫廷中遍地可见,是皇家至爱的纹饰。正在宫廷中的养心殿可见葫芦形的“大吉”挂瓶、葫芦绶带壁瓶、葫芦绶带瓶等,除此,宫内上下幼件的瓷质斋戒牌、鼻烟壶上也有饰“葫芦万代”纹。
碗敞口微撇,弧壁垂腹,底承圈足,造型规整,整器表里通施黄釉,表壁以绿彩绘饰图纹,口沿下方绘一周卷草纹,近足处饰如意云头纹,主体通景装扮两条行龙于云火之间追赶火珠,二龙耀武扬威,体态强健,威势赫赫。整器黄绿两色发色杰出,格调明速,纹饰雕琢流利灵便雷火电竞,二龙神气凶猛,动感一概,颇具皇家威苛之气。
盘身硕大,敞口,折沿,浅斜腹,圈足,盘表里均暗刻云龙纹。盘形规整气魄,拥有王者之高贵富丽,浸稳而宽裕阳刚之气力;胎质白纯细腻,釉发色稠密浸稳,却不失清人寻求的高雅喧嚣之风。盘内采用暗刻技法,正在黄釉上仔细描画云龙等图案,暗刻花极细,再施绿,褐两彩。正面褐色龙,盘踞戏珠,波光粼粼,头部和背部生绿色毛羽,巨爪蜿蜒,威势赫赫,狰狞可惧。两侧勾画一对绿色游龙,为造成写照而将毛羽表示为褐色,壮大威猛,腾云跨风,神武威苛。表壁亦描绘一对绿色游龙,蜿蜒旋转。画面气魄磅礴,庞杂强壮,给人以憾魂荡魄的艺术气力。本品与国度博物馆所藏“储秀宫造”款黄地素三彩大盘有殊途同归之妙。
瓶直口,长颈,溜肩,饱腹,圈足,形似荸荠,因名“荸荠瓶”。口沿及胫部以粉彩绘饰如意云头和变形莲瓣纹,描金修饰。表壁满绘粉彩绘祥云及矾红百蝠纹,寓“洪福齐天,百福拱寿”之意。圈足露胎处有“泥鳅背”之感,底落“大清光绪年造”六字双行矾红楷书款。此瓶形造老实规整,胎体坚致,釉面平匀,绘工粗糙,颜色明丽,拥有楷模的光绪粉彩瓷器格调。
此壶直口,圆腹,高流,曲柄,圈足,附宝珠形纽盖,盖沿表撇,有支口,形造工致,造造工细。盖面与器腹开光表均以黄彩作地,其上加绘粉彩缠枝莲花及莲瓣纹。圈足上用深蓝饰回纹。宝珠纽以金彩作饰,器腹前后两面开光内判袂为:白地上用黑彩书御造诗一首。器底书“大清乾隆年造”六字三行矾红篆书款。
口厚唇,短颈,瓶身上丰下敛,圈足表撇。整器满釉,釉色牙白,冰裂开纹,胎质致密,修胎规整;器身腹部有斑纹修饰,正在胎色与釉色映衬下,高雅希奇,颇如管家风仪。足心有釉,圈足无釉,漏釉处可见胎。此器无论是插花照样做为布置,均是困难的雅物。
本品以珐华彩装扮瓷板,瓷塑高浮雕装扮,携琴探友图,颜色古朴凝重,人物形式写实。为明代珐华釉的极精之作。
此幼杯微撇,斜腹圈足,底书“大清雍正年造”楷书款;杯壁以矾红绘有竹枝数节。拍品胎体纯洁,矾红发色璀璨,画工细腻,书法精巧。其纹饰构造、画意与北京故宫博物院藏品清雍正白地矾红彩竹纹盘邻近。
平口,直筒形,造型规整浸稳,胎体细腻坚致,通体施炉钧釉,色调纯美精巧,釉水垂流天然,交叉熔融,观之赏心好看,意境幽远隽永。此笔筒形造幼巧希奇,釉色陆离富丽,陈于书斋案头,雍雅不失灵秀,当为文房之逸器佳品。
该笔筒束腰式,造型富含张力。通体青花绘人物故事图。青花发色利落,画面构图美妙,疏密妥善,人物描画逼真洒脱,绘法娴熟,拥有显着时间特点。
筒瓶又称一统瓶、象腿瓶,因为明末清初战乱不绝,世界上下欲望国度早日联合,以是这种带政事寄意的造型便极端时髦。此筒瓶撇口,短颈,溜肩,直腹。两只判袂绘青花“指日高升”、“平升三级”纹饰,青花发色浓厚,无论人物衣饰、山石树木皆绘画仔细,是明末清初青花瓷中的佼佼之作。
呈扁圆形,盒盖与盒身以子母口相投,盖及器身上下边际均隆起一周,使整器造型于平缓中现变动。通体以青花绘造,盒盖顶部主体绘双龙戏珠纹,双龙一升一降,于火焰云朵之中穿梭,追戏火珠;两条长龙正在祥云之间缠绕宝珠航行,五爪腾空,身体扭曲,龙嘴大张,龙须颀长。盒盖与盒身绘缠枝莲托八祥瑞,口沿及足际修饰三角形纹样及朵云纹。整器青花发色妍丽,纹饰构造充实稠密,笔法大气流利,所绘苍龙形体悠长,牙尖爪利,毛发前冲,时间特点极为显明。盒底心双圈内青花书“大明万积年造”六字双行楷书款。
此瓶撇口,长颈,溜肩,球形腹,圈足,器型规整,高雅大方,为楷模赏瓶造型,整器施祭蓝釉,通身饰描金纹饰。口沿饰一周如意云纹,颈饰团斑纹,肩部以双描金弦纹间隔颈、腹,弦纹内饰缠枝莲纹,寿字纹,腹部饰双龙戏珠纹,龙身强健,龙口部微张开,须发后扬,行于祥云之间,是这偶尔期的楷模格调。近足处绘一圈莲瓣纹,足脊露胎,胎质细腻纯洁,修足规整爽利,底施祭蓝釉,金彩书“大清光绪年造”六字楷书款。
此盘形造壮大,盘心矾红绘“双龙戏珠”图案,龙目凸瞪,耀武扬威,状貌强健潇洒。隙地满饰灵芝云纹、火焰纹,构造苛谨,绘造工细。“双龙戏珠”图案是明清官窑经典式样,清代光绪光阴受到天子与皇太后的怜爱。
敞口,深弧壁,圈足。器型幼巧,胎壁佻薄,修胎规整,胎质细腻,釉面莹洁光泽,白釉为胎,矾彩作饰。表壁口沿及近足部各绘青花双线弦纹一周,腹部绘矾红彩龙,身姿强健,腾踊于海面,龙须上扬,龙爪怒张,衬以海水波澜纹,灵便威猛。器底书青花“大清光绪年造”六字款。
本品撇口,深腹,圈足。白釉底书青花“大清宣统年造”六字楷书款。器内施白釉,表壁口沿和足部判袂饰青花双圈。器身以矾红彩绘云龙及江崖纹。绘工粗糙,器型幼巧,胎体佻薄。
拍品造型周正,胎质细滑,表里满施霁红釉,釉色浓丽明艳,微显橘皮纹,时间特点显着,口沿一周白色灯草口,比拟显着,饶居心趣。
本品敞口,弧壁,圈足。内中素白,表口沿与足墙各饰两圈弦纹,表壁绘朵莲托八祥瑞纹,莲花八朵,上面判袂托、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长八件佛家祥瑞之物,胫部饰一周变形莲瓣纹。底部以红彩书“大清道光年造”六字三行篆书款。
圆口、丰肩、圆腹、圈足。有盖,釉色白晰肥腻。中腹青花绘天鸡图,肩部花草纹。青花发色翠蓝,宗旨丰厚,画笔娴熟天然。
拍品形造幼巧隽秀,玲珑可喜,传世殊为少见,当属清晨期御窑仿成化成品,再现了雍正御窑成品的楷模风貌特点,雍正帝对仿成窑的注意,使得雍正仿成器独步于清代,此中又以幼件器格调最为俊俏高雅。?杯口微侈,斜腹,胫手下收,圈足略微表撇。器形灵便秀丽,白釉温润,胎质纯洁细腻,佻薄坚致。表壁绘矾红填金戏珠龙纹,龙身强健,为雍正朝仿古佳作。
杯敞口微撇,平底,卧足,杯体幼巧,轮廓线柔韧,直中隐曲,曲中显直,杯表壁饰子母鸡两群,间以湖石、月季与幽兰,一派早春心景。画面以斗彩绘就,清爽雅丽,与造型庄严婉丽相得益彰,拥有清雅隽秀的风仪。足底边一周无釉。底心青花两边栏内楷书“大明成化年造”,是清康熙官窑仿成化鸡缸杯的细密之作。同类藏品见故宫博物院保藏。
此式矾红龙纹杯始创于明代,入清后成长为经典种类,自康熙光阴连续沿续烧造至清晚期。幼杯工致精巧,表壁以矾红作腾龙,纹饰形容仔细,红白比拟热烈,属玩赏幼品。
杯型幼巧希奇,杯壁五彩绘花鸟纹,枝叶青葱,对鸟游玩于其间,极富天然谐趣。
清代斗彩器以造造工艺大雅、颜色光耀、纹饰更趋图案化为特点。撇口,弧腹,绘凤凰从表壁穿沿而入,凤凰旁绘竹纹,施彩明速妍丽,釉上彩与釉下青花相映成趣,于高雅粉润中显亮丽,于纤细娇巧中见挺隽,既柔润蕴蓄又辉煌照人。加之所绘凤纹寄意祥瑞,绝顶惹人怜爱。
对杯为四方倭角式,造型玲珑希奇,杯、盖相投。杯身绘诗画连结,两两相对,两面绘粉彩赤壁泛舟图,图中远峰重迭,近处屋舍数间隐于秋树绿山之间,江岸处草亭伫立,泛舟于波光粼粼的江面,留白以示水天毗连之景,渺茫一片,遂见意境幽远,万物超然之感。杯身两侧书写诗文——《前赤壁赋》,所具诗文书法,精神旺盛,行笔遒劲洒脱。杯盖同杯构图。
此碗造型端稳,撇口、深腹、圈足。底书“大清嘉庆年造”六字篆书款。字体美丽高雅。整器表部绘粉彩青绿山川“庐山瀑布”图,腹部用粉彩绘亭台楼阁,庐山烟雨,流云瀑布。描画细腻,设色细密,出现出一幅幅富丽的山川图景,流云穿梭于群山之中,亭台楼阁若隐若现,颜色行使青绿山川,将庐山美景表示的大气磅礴,回廊亭台,苍松翠柏,天际宽阔,美不堪收。碗口内侧矾红彩绘如意纹饰,碗心双圈内绘造松树、梅花、佛手,明晰精巧,矛头内敛,情趣盎然。整器画工精美,颜色丰厚,绘造章法有度,用笔细腻,构图疏密有致,宗旨显着,为罕见的清代官窑粉彩上乘佳作。
LOT 2876 清康熙、乾隆 黄地赭绿彩龙纹盘、黄地绿彩龙纹花口盘各一只
两只盘敞口,浅弧腹,圈足,黄釉为地,一只紫绿彩为饰,盘心双龙戏珠,宛在目前,表壁用紫绿彩绘折枝葡萄纹,底有大清康熙年造六字楷书款。器型规整,画工粗糙,颜色搭配妥协,清爽精巧,为轨范的清宫生存用瓷,创烧于康熙光阴,往后历朝多有烧造,为古板官窑种类。另一盘为花瓣口式,形造簇新。通体罩施黄彩,内壁绘绿彩双龙赶珠纹。盘心内绘立龙纹,底书大清乾隆年造六字篆书款。
盘平口弧腹,浅圈足。表壁通施胭脂红釉,内壁口沿描金一圈,折沿处以墨彩勾边,再以粉地填彩绘团斑纹,其间五处开光以粉彩形容三多纹、金彩绘团龙纹,盘心主体纹饰以粉彩墨彩形容博古纹饰,一张条案,几件插花供瓶,一位秀美庄严的仕女坐正在正中,辅三孩童伏案写字,诵读诗书,身旁家具形容仔细入微,书案木纹绘画极为写实,兴致盎然。此纹样亦称之为尤物图。此纹样正在十八世纪早期的宫廷画中很时髦,并极具胤禛十二尤物图的遗韵,曾有专家推断其画风近似康熙光阴宫廷画家焦秉贞的格调。且这类瓷器绘造绝顶粗糙,广受当时海表贵族怜爱,所以目前正在多家海表博物馆中均可见到。与本品纹样邻近者,可参考英国维多利亚和阿尔伯特博物馆多件藏品。
著录:《中国嘉德 瓷器玉器工艺品》2007年11月5日 lot2381。
器形幼巧可爱,盘心以红彩绘五只蝙蝠,状貌各异,寄意洪福。表壁以胭脂彩绘缠枝莲纹,上下判袂有如意头及蕉叶边饰,精巧细腻。
灯笼式瓶,整器以粉彩为饰。表壁胭脂红彩上剔刻出细幼卷草锦纹为地,其上绘造灵芝水仙,意即“灵仙祝寿”。彩饰鲜妍,灵便写实,双雀上下照应,顾盼生姿。器内口及足底施松绿釉,底青花书“大清乾隆年造”篆书款。
此对幼碗撇口弧腹,下承圈足。造型秀丽庄严,盈盈而立,表壁以斗彩为饰,绘斗彩忍冬纹及贯套纹,取连续不绝之意,忍冬纹是古代瓷器上常见的一种装扮纹样,其一名双花、二宝花、鹭鹚花等,为一种多年生藤本灌木,常用中药之一。《神农本草经》把其列为上品,《本草纲目》称誉其可能“久服轻身,长年益寿”。拥有延年益寿的祥瑞寄义。此对幼碗填绘细腻,造造精巧,为道光官窑之楷模作品,底书“大清道光年造”六字三行篆书款。
碗口近似直口,深腹圈足。胎土淘洗精练,胎质致密,釉面光润匀净,釉质醇莹,如脂似玉,修胎讲求,线条流利,比例平衡。碗表壁以粉彩绘花草纹,花枝缤纷,设色高雅明丽,敷彩凿凿,天然灵便。清代敦式碗常见种类多为斗彩荷塘鸳鸯纹碗、粉彩三果纹碗,而本品以粉彩绘花草纹,绝顶少见,查阅公司典藏,未查阅到纹样相似者,可见其珍稀水平。且团体构图疏密有致,花枝缤纷,宽裕韵律,出现了清代盛世造瓷工艺的高深水准。
整器以粉彩为饰,通体以胭脂红轧道蔓叶卷草纹为地,轧道锦地之工夫乃当时任职紫禁城造办处的唐英所创,于瓷器璀璨的彩地上,刻划仔细纹饰,本品可谓瓷中佳作。其上绘造梅竹二株、喜鹊,寓“喜鹊登梅”、“梅竹双清”之意;下面缀饰灵芝水仙,意即“灵仙祝寿”。彩饰鲜妍,灵便写实,双雀上下照应,顾盼生姿。生意盎然,形容笔触细腻,设色精妍,造造极为细密,器内口及足底施松绿釉,底青花书“大清乾隆年造”篆书款。此类瓷器称洋彩瓷,著色技术学自西洋画法。相校欧洲巴罗克艺术及兴办之雄壮浸稳,洛可哥艺术予人灵便曼妙之感。康雍两朝宫廷审美均趋正经肃穆,此西洋格调则为之注入一股清心天真气味。此类装扮技法可鉴查称“磁胎洋彩红地锦上添花”,与台北故宫博物院所藏“清乾隆 瓷胎洋彩锦上添花壶”,“清乾隆 瓷胎洋彩锦上添花唾盂”等器物为统一御用组群。为乾隆御用器中品级最为高贵一类。
唇口,短颈,上敛下侈,平折肩,长方体腹,圈足,形造凝重老实。腹部四面隆起八卦纹,通体施仿哥釉,釉质细腻,布满玄色与黄色的巨细开片,足端涂褐色料。底落“大清乾隆年造”青花款。配日本包装。?琮式瓶是南宋官窑、龙泉窑烧造的一种瓶式,因其形从玉琮变动而来,故称琮式瓶。又因其腹有隆起的八卦纹,故又称“八卦瓶”之称。
瓶口与器足均呈长方形,长方扁体腹下表饱。颈部两侧附长方形贯耳,腹部前后有隆起呈杏圆状。底部刷淡酱色涂料,落“大清乾隆年造”篆书刻款。器通体施窑变釉,以藕合色、月白色交叉幻化,色泽明丽,釉色丰厚。?扁体长方贯耳瓶是从仿宋官窑贯耳瓶变动而来,清代乾隆朝起先烧造时髦的一种瓶式,延续直至晚清。窑变釉是宋代钧窑所创烧,它是愚弄多种区其余颜色施于一器,正在高温下天然流淌,彼此交融,造成犹如火焰般的颜色富丽。此件贯耳瓶即为乾隆光阴的一件窑变釉贯耳瓶佳器,造型秀美耸立,釉色流淌幻化,将古朴精巧的造型与灿烂多姿的釉色融为一体。法国巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆亦藏有相仿种类
此瓶即为乾隆光阴国力兴旺时所烧造,是颇受帝王怜爱的御窑宫廷布置器。拍品撇口束颈,双耳环红彩龙耳,底部红彩书“大清乾隆年造”六字篆书款识。通体施淡绿釉地。施彩瑰丽冶艳,形造充实,尽显清代宫廷雄壮之风,极作对得,相近似的作品正在各大馆藏及拍卖中罕见。
卧足墩式碗,造型规造,胎体致密。碗心青花双圈内绘斗彩鸳鸯戏莲图案,内口沿饰青花梵文真言一周,表绘青花赶珠龙纹。表壁腹部通景绘斗彩莲池鸳鸯图,牝牡鸳鸯追赶游玩,意境喧嚣清幽。纹饰明晰,笔触细腻,乃道光斗彩佳作。本品相沿前朝而来,北京故宫博物院保藏有乾隆光阴的同类器。
著录:《中国嘉德 瓷器玉器工艺品》2007年11月5日 lot2333。
鼎式炉,为佛前五供之首,胎体厚重坚致,造型庄严大方,直边平沿口,短束颈,球状腹,圜底,蹄形三足,肩置对称冲天大耳。整炉富丽堂皇,盘口沿及双耳皆描双圈金彩纹,内钩红蓝彩回纹图案,束颈处绘,缠枝莲花草纹一周,肩部饰两道金彩带状纹,更兼金彩如意云头纹一道,华美相当,球腹满饰缠枝莲纹饰,莲花红白粉各色相间,莲蓬青葱多实,更有蝙蝠倒悬,口衔三枚寿桃,寓“福寿连续”之善意;炉腹近足处绘变形莲瓣纹一周;壮硕三足亦满绘缠枝莲纹,与器身混为一体。整器表里遍施松石绿釉为地,以红黄蓝绿粉白金各彩绘纹饰,配色娇艳明丽,相得益彰,画工粗糙,造型俊美伸张,高贵秀雅,雍容雄壮。口沿表以矾红书写“大清嘉庆年造”六字篆书横款,篆规则整,布局苛谨。
方形幼洗,通体皆施仿哥釉,开片稹密,胎质细实精密,釉色高雅纯朴。整器造型策画簇新,线条圆润天然,是为一件颇居心趣的文房之作。
圆状水盂,表壁绘青花缠枝莲纹,青花发色高雅,拥有显着的清中期青花特点,为一件不行多得之文房佳作。
尊敞口,口以下渐广,垂腹,圈足。通体施白釉,肩部两侧各有一螭耳。苍松翠柏下灵鹿,活机动现。画面中山石、树叶多以绿彩绘成,施彩稠密;鹿、枝干以赭、黑等彩作画,画工灵便细腻。
印盒表壁施珊瑚红釉,盒面以粉彩绘婴戏图,松林院子间,幼孩济济一堂,面容圆润喜悦,容貌稚拙可爱,暴露出喧嚷欢速的喜庆氛围。
龙泉青瓷素负盛名,窑址正在今浙江省龙泉县境内,宋元光阴烧造盛极偶尔,鬲式炉为龙泉窑较常见的香炉花式,式样系仿商周铜鬲式样,其肩腹部与足部的凸棱称“出筋”,其原为青铜造造时留下的合范线,后为装束此线将其演化为装扮纹样,当时宋代很多窑场流行此装扮。此件龙泉窑青釉鬲式炉,扳口宽折沿,短粗颈扁腹下收,底微下凹,腹下承三素面足,足底露灰白色胎,肩腹部与三足表侧有棱线隆起,通体施龙泉青釉,釉色翠绿欲滴,润泽无匹,如瓷似玉。北京故宫博物院藏罕有件龙泉窑三足炉,形造皆与此件近似,可兹参照。?宋代流行复古,即所谓“追三代于鼎彝之间”,效仿青铜器的造型,鬲式炉受到了宫廷及文人士大夫的嗜好及赏识,成为宋人“四般闲事”中不行或缺的用具。正在诗作中有普及的吟咏,如宋代郑刚中《焚香》诗作中曰:“蒲月黄梅烂,书润幽斋湿。柏子探枯花,松脂得明粒。覆火纸灰深,古鼎孤烟立。偷然便假寐,万虑无相及。” 晚明赏识名家文震亨《长物志》卷四·用具—香炉条载:“三代,秦、汉鼎彝,及官、哥、定窑、龙泉、宣窑,皆以备赏鉴,非日用所宜。”此炉器形高古秀美,弧线流利,釉层肥厚,釉色均净,为龙泉青瓷之佳品。
太白尊属康熙朝新创文房名器,因造型酷似李白喝酒之尊而得名,其清宫旧称为“霁红花囊”,属文房花器,有豇豆红釉、白釉种类,此中又以豇豆红釉最为闻名。豇豆红釉因为烧造难度极大,以是没有大件器,均为康熙天子的御用之物。为清代康熙御窑楷模器物之一。?拍品表施豇豆红釉,釉色红润娇艳,色泽明后,并有雀斑映出,天然洒脱。肩部暗刻三组团螭纹,胎细釉润,造造细密,为康熙朝官窑文房用器之佳作。?历代藏家视豇豆红为康熙红釉中最贵重的种类,因为所施铜红釉敏锐易变,其呈色半由天成,常常隐现深浅区其余雀斑,正所谓“全身苔点,泛于桃花春浪间”、“莹润无比,居若藓右暗之间,妙正在难以状貌也”,拍品口际的赤色雀斑,正似坠英片片,越发耐人寻味。
拍品造型为锥把式样,香薰表壁满绘青花缠枝花草,花头硕大,枝叶围绕。香薰造型幼巧希奇,纹饰图样宗旨显着,描绘天然,线条流利,颜色精巧,为案头把玩佳器。此对香薰造型极端少见,查阅公私保藏,仅见台北国立故宫博物院藏清乾隆粉青描金镂空八卦瓶式香薰造型邻近,可资对照。
釉下三彩又称“釉里三色”,是康熙光阴独有的瓷器种类,集青花、釉里红、豆青三种颜色于一身。因为三种彩料发色温度及对还原氛围的请求区别,其烧造难度极大,以是烧造量有限,传世品更是少见。本品即是困难一例雷火电竞,先正在素胎上刻划纹饰,再施以三彩,三种色彩谐和搭配,将远松、竹、梅都完善的表示出来。青花、釉里红与豆青皆发色平均单纯,殊作对得。其它本品底心内青花书“作品山斗”款,正在同类器中亦是极为少见。
此件幼罐,唇口短颈,肩腹呈棱状。口沿及底分饰弦纹两道,颈部修饰朵花一周,肩腹八面判袂形容两三支灵芝与一缕翠竹交织发展,纹饰线条细腻轻柔,其轮廓以青花重笔绘就,内部衬着则微茫清雅,一浓一淡,比拟显着。瓶底心青花书“大清雍正年造”六字双行楷书款。
此器造造苛谨。壁瓶侈口,直腹器面微丰,器足微撇,通体施于黄褐颜色为地,彩绘以蟠虺纹开光为屏,屏内有墨书,乃清高宗乾隆御造诗一首,诗云:大邑冰瓷巧就模,撷芳遍地贮琼敷。邮程水陆延群玉,风月三千护蕊珠。不是文殊命幼孩,定为长吉背奚奴。一尘弗染诸缘静,岂识寻常有苑枯。铃印二枚“乾”“隆”朱红阴阳幼方章。瓶内间和器底施有松石绿釉表并以封金护底,着有底书“乾隆年造”四字篆书红款。粉彩正在雍正光阴劳绩成长的根基上,乃至乾隆早期,御窑粉彩器更是进一步创建出诸多格调簇新的作品。家喻户晓,自命高雅的乾隆天子,对赋诗的嗜好几近狂热,凡遇国度大事、盛典喜庆、季候佳节或巡幸宇宙之际皆有吟咏。所以看待其亲身策画的御用粉彩器,他曾多次传旨令督陶官唐英将其御造诗烧造其上。综观乾隆朝浩繁御窑瓷器,凡以御题诗行动画面装扮的器物,苛重是搪瓷彩以及造造工艺极其讲求的贵重粉彩种类,御题诗多与彩画联合装扮一器,这一装扮技巧表示正在某些御窑上品细料上尤为优秀。壁瓶又称“挂瓶”或“轿瓶”,专为悬于壁上或挂于轿中而策画的一种瓶式,始见于明宣德朝。器形为常见的花瓶之半,靠壁一壁平缓有穿孔,可系绳吊挂。北京故宫博物院三希堂内皆装扮有挂瓶数枚。
青花釉里红从烧成工夫上请求极高,要获得好的釉里红和青花色彩,各自都需求正在特定的烧成温度下举办,以是其造品率极低。清代康熙朝驾御了铜红的呈色工夫,以是釉里红瓷烧造的相当得胜,岂论幼器照样大器,均造型古朴,胎体坚致,釉色浓淡显着,拥有显着的时间特性。此缸器型完善,缸面釉里红绘祥云表现,正中五爪龙威势赫赫,盒身则是四条云龙穿行。龙眼以青花点饰。整器死气一概,绘画发色皆佳,为清中期青花釉里红之美品者。
长方形托盘,下呈四足,全器以青花装扮,盘内绘青花山川图,远山层峦叠嶂,近景临江幼亭,江中一叶扁舟,山川交融,犹如一幅清爽高雅的山川画,既可行动文房盛器,也可孤独布置。
盘口,束颈,溜肩,饱腹,圈足,底部“大明成化年造”六字二行青花楷书款,青花两边框边缘。瓶身瓜棱形,颈侧各竖S型耳一只,表里施满釉,布满稹密天然开片,如冰欲裂,釉面莹润丰盈,釉色随胎体轮廓深浅变幻,可见匀净雅靓之致。口部涂酱黄釉,较好的因袭了宋哥“紫口铁足”的效率,置于案头,古韵盎然。明代遗留仿宋作品虽惟妙惟肖,气味古朴高雅,却存世甚少。
瓶盘口,长颈,颈部两侧置凤耳,斜肩,直筒腹,浅圈足,团体例型简约,富拙趣。颈侧作反身凤形半环双耳,双凤以模印成形,冠羽贴器飞舞,长颈表伸,羽翅略为平举,身躯再与器颈笔直毗连,使凤耳略成L形弧线,凤眼、口喙、凤冠之印纹约略可辨。此器形造因似造纸打浆所用槌具,亦称纸槌瓶,为青瓷常见的瓶形,而于瓶颈两侧附贴双耳,则为龙泉窑所特有,见凤耳及鱼耳两种。全器通体施青釉,釉质润厚,釉面素洁,端秀高雅。此造型深受日本藏家怜爱,至今正在日本的少许博物馆都有所保藏,如日本根津美术馆等。
碗敛口,腹部内收,幼圈足,造型庄严。通体施天蓝釉。口沿处经窑变造成天然酱色,并由浅向深过渡。碗壁晕染一抹紫斑,正在天蓝釉的渲染下更显绮丽曼妙。
碗口微内敛,深斜腹,圈足,里表均施天蓝釉,口沿一周呈米黄,蓝釉呈天青,釉面浮现红紫色花纹,蓝天彩霞,妙曼多姿。钧瓷乃宋代五台甫窑瓷器之一,被称为国宝、珍宝。以特有的窑变艺术而著称于世,素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯,不如钧瓷一片”的说法。早期钧窑成品以常以简单的月白、天青、粉青为主,之后烧造工艺前进,工匠通过出席氧化铁使得釉色正在区别温度下形成蜕变,造成鬼斧神工的紫赤色花纹,有如
盏托呈五瓣花形,中起托杯,足表撇,上下通空,胎质薄而轻,造型清雅隽秀,庄严雅丽。
通体施白釉,釉色匀净,五瓣花形纤柔妩媚,与润泽的釉色浑然一气,同光阴,不光正在定窑、汝窑、钧窑等各窑口中见有此造型雷火电竞,漆器中也可觅其芳踪。据考古材料显示,盏托早正在东晋光阴仍旧呈现,至宋代,盏托正在适用效力以表,更多了装扮、面子的效力,形造也更为多样,此类造型的盏托正在同光阴的壁画、绘画中亦可见到。
表壁饰以隆起弦纹,通体施天蓝釉,口沿处釉层垂流略显白色胎骨。釉面肥腴温润,呈色匀净高雅,与幼巧简美的器形相等,再现了雍正官窑单色釉瓷寻求形色相投、以雅为尚的艺术成就。
梅瓶以口幼只可插梅枝而得名,因瓶体悠长,亦称为“经瓶”。此拍品即是一款经典的梅瓶造型,圆唇口,短颈下接丰肩,腹下内敛,足沿表侈,浅圈足,团体器形显得庄严秀丽,上部圆润充实,下部纤细隽秀,由此造成的比拟和弧线美感尽显无遗。
本品为圆口,短颈,方肩直腹,瓶身四方,器型仿良渚文明玉琮而造,故名琮式瓶,暗合中国古代“天圆地方”之思念。琮式象耳方瓶是乾隆光阴起先时髦的一种瓶式,寓有四方稳定有祥(象)之祥瑞涵义。此瓶线条爽利,简明庄严,通体施霁蓝釉,釉色平均稠密,色如蓝宝石,纯美宁谧,为清代官窑单色釉的轨范器。蓝釉器自明往后连续是朝廷祭天的用器。底部于霁蓝釉着落“大清乾隆年造”青花款,为清代官窑的经典品类,将治国理政及祈求国运昌隆之意蕴,寓于一器。
此天球瓶直口长颈,溜肩垂腹,通体施祭蓝釉,釉色凝重深重,造型庄严秀丽。口沿釉浅呈白色,圈足内书六字篆书款“大清乾隆年造”。整件作品光素高古,贵气内敛,颇可玩赏。
本品以炉钧釉象耳为饰,口微敞,短颈,溜肩,腹部微饱,下弧收至底,底承圈足,肩部称饰双象耳,造型沈稳而秀雅。器身满施炉钧釉,如五颜六色的孔雀翎羽平常,富丽交叉,色如动荡,如倾碧波,幽雅隽永,赏心好看。
炉均釉为低温炉内烧成仿宋钧釉而得其名。单色釉之贵重种类。雍正七年唐英派吴尧圃至河南考察钧窑釉料配方,其后景德镇御窑厂即烧造出了极端相像的仿钧釉瓷器。以来又遵照钧釉的烧成肌理,创烧出少许新的釉色种类,如窑变花釉、炉均釉、青金蓝釉及仿碧玉釉等。此中炉钧釉苛重以流淌的蓝釉造成天然的垂流条纹,形似山岳水波纹,其间密布赤色或青色雀斑,甚为华美重视。炉钧釉瓷器始于雍正,流行于乾隆朝,古板有红炉钧和蓝炉钧之分。乾隆朝往后以蓝炉钧较为常见。蓝炉钧是以含钴色釉烧造成的天然流淌成各色条纹和垂流状斑片,再以锡盐使釉色失透,通盘釉色泛出蓝色。
此杯摸印变形龙纹,通体施青釉,簇新希奇的造型、大雅流利的纹饰与温润似玉的青釉十全十美,显示出乾隆朝高深的烧瓷身手,再现具名子与适用的完善连结。
拍品斜口,深弧腹,底承圈足,造型规整,敦实秀美。通体施豆青釉,釉汁光润如玉,釉色娇嫩怡人。表壁腹部饰弦纹,线条流利天然,颇见功力,虽装扮简约,然意味隽永。底部青花署“大清道光年造”青花款,字体秀美精巧,神韵精巧具存,不失为道光色彩釉之隽品。
本品高贵庄严,线条爽利朴直,然腹部弧线又显优美秀丽,兼之青釉之高雅,瓶身满饰剔刻纹样,通身以八祥瑞纹装扮,繁复细腻,构造有序,造造苛谨规整,愈显祥瑞繁华之氛围。通体敷施青釉,高雅娇嫩、莹润如玉,极见匀净雅靓之致,使人深为其轻逸媚人之风仪所降服。造型、纹饰及釉色相配如有天成,既渲染出造型古朴庄严,又彰显出釉色柔润高雅,成型工艺之繁杂,釉色装备之完善,丽质出多,风格高逸,乃乾隆仿古之名品,既得胜地讲解宋人珍藏一色纯净之美学理念,又精妙地融入十八世纪清宫特有的摹古情怀,充满表示出了乾隆盛世所特有的蕃昌灿烂的时间特点,此品堪为清宫青釉瓷器的卓越代表,设于堂前,高雅合宜,实为保藏佳品。
橄榄瓶撇口长颈,圆饱腹下垂雷火电竞,胫部悠长,近足处微表撇,平底,浅挖足。瓶表壁通施霁红釉,釉色纯净深重,庄严宁静。此瓶造型秀挺,线条流利,出现了雍正一旦御窑器物对线条的寻求,有增一分则拙、减一分则陋之感。橄榄瓶为清代光阴的楷模器,始创于顺治朝,康熙有烧造,雍正、乾隆时最为常见。造型有两种,器身光素,或器身呈瓜棱状。器形隽美。雍正器物除霁红釉,尚有青花、粉彩、青釉、天蓝釉等种类。?色彩釉诸般种类中唯属红釉最难烧成,其对烧造时的百般前提、氛围极端敏锐。清道光龚鉽《景德镇陶歌》第三十四首有局面形容:“官古窑成重霁红,最难全美费良工。霜天晴昼经心合,相通传烧百区别。”似此瓶如此将器型和釉色连结得完善之作实为少见。此瓶与嘉德09春拍黄地绿龙橄榄瓶器形相似,应为雍正早期红釉精品玉石工艺筝。
此瓶呈琮式,为清代官窑之经典器形,瓶撇口,短粗颈,长方体腹,下承圈足。通体施粉青釉,釉层凝厚纯净,色泽高雅怡人,瓶腹模印八卦纹,纹饰明晰有序,足底落“大清光绪年造”六字二行款楷书款。整器工艺精美,比例平衡,青润好看,古朴精巧,为光绪官窑之佳作。
两瓶均仿汉代投壶式,呈长方形,直口,溜肩,腹部扁圆状,方圈足。颈部两侧贴对称竖直的管状贯耳,器身前后均有桃形凸纹,口下至肩改观处成委角状。通体均施窑变釉,釉质莹润光亮,釉面可见细开片,釉色以高温铜红釉为主色调,瓶口、贯耳、及委角处因釉汁流淌而成月白色,甜蜜天然,棱角改观处釉色则由月光白变换为蓝紫色等多层色阶,使冷暖色调交相照映,三种色彩连结互相相得益彰。瓶足内露白胎,阴刻“大清光绪年造”六字双行楷书款。
罐丰肩,饱腹渐敛,圈足,口沿表及腹下绘青花双圈,肩及胫部饰莲瓣纹,腹部通景绘青花缠枝莲纹,青花发色单纯,蓝中泛紫,构图伸张,器形周正安详。
罐为直口,丰肩饱腹,腹下渐收,平切浅圈足。全器造型庄严,发色浸稳,通身四层纹饰,口沿绘回纹及蕉叶纹,罗列精辟划一。中心纹饰火轮纹,笔意流利灵便,上下照应。青花一色,浑朴深重,锡光迸发。构造疏密有致,诸式纹样气韵灵便,古朴精巧。(连带赠送1973年《Oriental Blue and White》一本及1954年Oriental Ceramic Society 《Chinese Blue and White Exhibition》一本)
此碗敞口,微弧壁,表壁为婴戏图。孩童身着长袍大褂,后脑凸出,稍显清癯,两两一组,或放鹞子,或玩木偶,此中一壁一孩骑木马,一孩举莲叶,更是寄意深远。“婴戏图”是装扮中常见的古板纹样,婴儿最纯净简朴,无私天真。此件的传胪游戏的图纹更是表达了人们祈求金殿传胪,繁华满堂的夸姣愿望。上海博物馆藏“十五世纪中期青花婴戏图碗”与本拍品类近可资对照。
盘胎体厚重,通体青花为饰。内、表壁绘缠枝牡丹,盘心绘牡丹湖石图。青花线勾画纹饰轮廓,以多个色阶晕染,青花浓淡表示花叶之阴阳相背,运笔天然,多为一笔勾画,绘画程度极高,本品从修胎、造造、纹样来看,应为明代成化、弘治光阴的作品。从北京故宫博物院藏来日顺青花牡丹纹盘可知,其纹样自天顺光阴已呈现,且延续至正德光阴。传世少见,颇为重视。
盘敞口,浅弧壁,圈足。盘壁内绘一圈回纹,盘心以青花绘龙凤纹,龙凤状貌俊美。嘉靖时珍藏玄教,独特嗜好祯祥,龙凤纹再现了祯祥之意。青花微泛紫,是楷模嘉靖的特质。底落“大明嘉靖年造”青花款。此盘是明嘉靖官窑的佳品。
盘撇口,浅弧腹,圈足。通体青花装扮。盘心绘戴胜与寿桃纹,所绘鹦鹉首尾照应,顾盼有情,立树枝头,跳跃穿插,啄食树果。其欢欣之情,跃然面前。通盘画面,构图灵便风趣,令人赏心好看。底部正中书青花“大明嘉靖年造”楷书款。? 戴胜与寿桃绘于碗身,应为祝寿所用,品级极高,嘉靖仅见,青花发色慕古,意仿成化,应为大礼议光阴造造,以视正统(正德十六年1521年到嘉靖三年1524年间,继统之争)。公私保藏所见无几,实属罕见。上海博物馆藏“嘉靖青花花鸟盘”与本拍品近似可资对照。
碗直口,深弧腹,圈足。釉面光洁莹泽,胎体稹密坚实,通体青斑纹饰,碗内壁饰缠枝莲纹,口沿处饰回纹一周,碗心青花双圈内绘石榴纹,果实充实,表口沿饰斜线波澜纹,表壁饰双层菊瓣纹,足墙饰青花双线,碗底青花双圈内书“大明万积年造”六字两行楷书款。整碗纹饰高雅,青花致柔玉石工艺筝,成对保全,为之困难。
拍品气魄雄浑,时间特点显着注意,属同类器中困难精品,嘉靖御窑青花的诸多特点正在此器上再现得形容尽致,一清二楚,殊作对得。此罐唇口,丰肩圆腹,下渐收,圈足。肩部绘如意云纹,腹部绘穿云行龙,边际装扮“壬”字云纹及“山”形火焰纹,画工流利遒丽,大开大阖,尽显皇家形象,拥有楷模的嘉靖御窑青花特点,青花发色靓丽蓝中泛紫,暴露青金石色,为嘉靖朝特有的“回青”料发色。
瓶直口,长颈,圆饱腹,圈足,足内施白釉。胎质纯洁致密、釉面白中泛青,青花发色翠绿妍丽,时间特点明了。颈部饰郁金香纹,腹部绘山川人物故事图,颈腹之间蒜头状隆起,以一圈缠枝斑纹间隔。
此拍品通体施白釉,颈部饰是非相间的蕉叶纹一周,自口沿倒垂而下,瓶腹通景绘人物故事图,院子洞石间树林蕉叶,祥云缭绕,构造宗旨明晰,舒密妥善,人物绘画灵便逼真,高深娴熟的绘画技术将人物局面描画得宛在目前,衣褶折迭缭乱之处尤见功力。观整器用笔流利,场景灵便细腻,绘工精美娴熟,以寥寥数笔形容出细幼的人物神气,峻伟的天然景观,画面意境幽深,青花发色单纯妍丽,分水技法细腻,笔触纤巧大雅,状物有神,胎骨厚重坚致,釉汁润泽明亮,极具明代崇祯光阴格调,是一件困难的布置佳品。筒瓶是崇祯光阴的楷模器形,此件青花人物故事图筒瓶,呈直筒形,造型耸立美丽,唇口束颈、直腹下敛、底足平实,口沿及胫部暗刻纹饰,这些均为崇祯光阴的轨范形造。晚明光阴时局动荡,此种造型也寓有“宇宙一统”的杰出祝贺。
罐幼圆口,直颈,溜肩,长弧腹,圈足。通体青花装扮。颈饰缠枝斑纹,颈肩处环饰如意云头一周,璎珞自若意云垂致腹部,下腹绘海马穿行于海水浪花之间,近足处绘两层如意云纹。
此罐上所绘璎珞,由肩部垂荡而下,晃动生姿,绝不僵硬动感一概,又似挂于罐上作罐身装扮之用,有富丽堂皇之感。下腹海马纹,正在元代青花瓷器上也已呈现,据考据,该纹饰开头于帝王仪仗中的玉马旗,《元史·舆服二》载,“玉马旗,赤质,青火焰脚,绘白马,两膊有火焰”。该罐所绘海马似腾云跨风平常,不谓彭湃海水,正在其上自正在奔跑,竞相追赶。其海水纹之细腻,波澜翻腾体面之磅礴,海马奔驰之灵便,皆无可月旦。与其上富丽堂皇的璎珞纹饰相配,此罐当衬壮志之枭雄,其集世间多宝所成之光芒,而掌宇宙翻覆之风云,有无上权威与气力。
万历五彩素负盛名,以红绿二彩灼热取胜,本品当为代表。此式盆状若梅花,六瓣绽开,正在明代宫廷档案原名称之为“梅盆”。表壁绘花草纹,内壁彩绘瑞兽”图,瑞兽彼此追赶,悠然骄矜,富具动感。胎体厚重,底部无釉一圈,以垫烧之用,底心内凹,书楷书“大明万积年造”六字款。?其彩绘繁缛雄壮,红绿二彩浓妍相映,青花浓妍泛紫,构图古拙之稚气尚存未脱,颇具意趣,当为此时自有之风貌。《匋雅 卷下十三》赞曰:“万历五彩,草昧初开,往往显其拙相,……皆非寻常匠手所能几及。” 拍品造型、纹饰与上海博物馆所藏一件万历青花走兽葵瓣洗一样(参见《上海博物馆藏品研商大系明代官窑瓷器》,图1-81)。
因“黄”谐音“皇”,故黄釉器素为明清两朝苛峻管造的贵重种类,品级高贵。本盘通体的黄釉娇嫩而明亮,高雅而不失优美。底以青花书“大明嘉靖年造”六字二行楷书款,款识轨范。
撇口,弧腹,圈足,胎体精密,坚致纯净,釉质光润明亮,温婉似玉,碗心及表壁均绘缠枝莲纹,枝叶蜿蜒围绕,俊朗灵动,叶脉纤细多姿,花朵委宛怒放,美不堪收,近足处绘莲瓣纹,罗列严密有序。底书“大清康熙年造”六字二行楷书款。此器庄严优美,绘画流利细腻,青花发色单纯,素净精巧,极端困难。
拍品器形规整,盖面和碗表壁均绘雷同的青斑纹饰,蝙蝠串联吉磬,与缠枝莲间隔罗列,构造繁密,勾描粗糙,青花发色浓淡有致。
器形周正,釉质莹润,青花妍丽明速,绘造细腻精雅。表壁绘青花海水赶珠龙纹图案,龙形强健凶猛,为清代官窑经典种类。
盘敞口,圈足,器形规整。釉质细腻温润,器形织巧,白釉泛青,青花色泽翠绿,盘心及表壁以青花绘双凤纹饰,附以祥云纹饰,纹饰流利,构图紧凑,样式俊美,此纹饰俗称“对头凤”,是清代官窑瓷器的古板图案之一。器底书“大清咸康年造”六字楷书款,罗列划一,字体精巧。
青花盘表里青花彩绘缠枝莲纹,盘心中三只莲花缠绕正在一朵侧莲边缘。莲叶委婉围绕,繁密细腻,,造型规整,青花发色翠亮,釉面莹润,底足篆书书“大清道光年造”款。
碗敞口,弧壁,深腹,圈足,底署“慎德堂造”四字二行矾红楷书款。通体施白釉,釉色微泛青,碗表壁绘青花缠枝花草纹,纹饰簇新,形容仔细,伸张流利,青花呈色明艳。?许之衡着《饮流斋说瓷》:“慎德堂以三字直款者作难得款,多系抹赤色,亦间有描金色,若有题句者下有一印,作卵形篆“道光”二字,慎德于是鼎鼎著名,盖其瓷质之白,彩画之精,固足颉顽御造也。”慎德堂是道光帝正在圆明园的邸舍,署“慎德堂”款瓷为道光帝御用之物,平常以“慎德堂造”款为多见,另有“慎德堂”直形式样,绝顶少见。
盘撇口,宽圈足,器形规整。盘表壁如意头边饰下绘有五只蝙蝠,各衔寿桃,灵芝等灵果瑞宝,寄意吉庆。器心以红彩书有图案化的寿字,器口亦描金,颜色富丽。
此碗器型规整周正,纹饰构造妥善,疏密有致,绘工流利,施彩雅丽。八祥瑞,俗称“八宝”,是标志佛法的八种物象。平常绘造轮、螺、伞、盖(幢)、花、瓶(罐)、鱼、肠(结)八种图案,寄意祥瑞。
此罐器形规整,直口圆腹,通体以青花勾绘纹饰轮廓,腹填绿彩;自口沿而下分绘八祥瑞纹、如意头纹、双龙赶珠纹、莲瓣纹,双龙腾踊云间,局面威猛,容光焕发。胎体纯洁坚致,釉面润泽亮泽,纹饰填彩精准,绿彩娇嫩明艳。同类参考见《故宫博物院藏文物珍品大系—杂釉彩·素三彩》,上海科学工夫出书社,2009年,页92,图73;页93,图74。
敞口幼盘,盘心以赭石、绿彩绘二龙赶珠纹,内壁间隔绘六组寿桃、葡萄纹,表壁绘二组螭衔灵芝纹。?黄地紫绿彩是明万历光阴呈现的三彩种类,康熙至宣统光阴,均有烧造,成为清代延续褂讪的古板种类,造型以盘居多,盘内刻填紫绿龙纹图案,表壁绘三彩葡萄、云鹤、朵花等纹饰。
此对幼碗圆口弧腹,圈足,碗形幼巧,轻微俊俏。碗胎质细腻,内壁施白釉,釉面匀净,釉水润泽,表壁以珊瑚红为地,其上按西洋格调摆设三组缠枝花蔓开光,内部以黄地粉彩绘造折枝牡丹纹样。通盘器物纹饰绘造细腻,拥有浓厚的宫廷气味。
撇口,长颈,球形腹,圈足。表壁满绘粉彩纹饰,颈片面两层饰八祥瑞纹,肩上起两道描金弦纹,弦纹间绘双龙赶珠,腹部饰红彩游龙和粉彩飞凤穿梭于云间,所绘龙鳞呈聚集点状,罗列划一;凤羽飘舞,显繁华之象。底部绘粉彩双龙托日,中心描金方框内正在原青花款釉面之上,描金书“大清光绪年造”二行六字楷书款。此件赏瓶底款花式较为额表。?龙、凤、八祥瑞等纹饰是光绪官窑器之常用纹饰,多用于宫廷内部婚庆之事,寄意“龙凤呈祥”。
青花绘双龙航行防守南天门,直筒香炉,口沿一圈回连纹,青花发色冶艳暗浸,龙型威严,香烟袅袅中,虔诚合十中授予一份信心与心灵寄予。
粉彩天球瓶为清代官窑经典种类,始见于雍正朝,向来贵重。本瓶造型、纹样均承自前朝,直颈,饱腹,圈足,器形规整,胎体纯洁,釉质粉润如雪,粉彩绘就桃树一株,桃干繁茂,枝叶葳蕤,枝头结硕大蟠桃九枚,个个充实鲜亮,宛在目前,桃花含苞欲放或全然怒放,皆具冰清玉润之质,数只赤色蝙蝠翻飞,穿梭花叶之间煞是喜人。瓶底书“大清乾隆年造”六字三行篆书款。蝙蝠寿桃同绘,状貌鲜活且设色妍丽,取“福寿双全”之善意。此瓶代表了当时粉彩绘画工艺的最高程度,为光绪朝困难一见的布置佳器。配有镂空木座。直击嘉德 最新:明清瓷器玉器珍玩预展一览(瓷器篇 14雷火电竞2件)