古琴行为中国最早的弹拨笑器,是汉族文明中的宝贝,是人类口头和非物质遗产代表作。唐宋以后历代都有古琴精品传世。存见南北朝至清代的琴谱百余种,琴曲达三千首,再有多量合于琴家、琴论、琴造、琴艺的文件,遗存之丰富堪为中国笑器之最。
古琴最初惟有五根弦,内合五行,金、木、水、火、土;表合五音,宫、商、角、徵、羽。厥后文王囚于羑里,思念其子伯邑考,加弦一根,是为文弦;武王伐纣,加弦一根,是为武弦。合称文武七弦琴。
古琴的十四个普及的琴式:仲尼式、伏羲式、列子式、连珠式、灵机式、落霞式、伶官式、蕉叶式、神农式、响泉式、凤势式、师旷式、伶官式、鹤鸣秋月式。
历代存世古琴是古琴喜好者及保藏家的深爱之物,以下是从搜集征采的宋至清的个别存世古琴先容,供群多分解赏玩!
此“龙吟虎啸”古琴为仲尼式,以虫蛀古桐材所造,通身髹以黑漆,久经行使,手指袍袖磨擦处露栗壳色漆,蛇腹断满布其上,古气盎然。琴背池上刻隶书“龙吟虎啸”四字,其下嵌一片古玉。琴通长122厘米,额宽19厘米,尾宽14厘米,四五徽间最厚处达6.5厘米。琴面金徽13枚,弧度浑圆头尾同等。
分明,是一张拥有昔人欣宾特征的宋琴,与那种胶合缝半开寰宇柱零落的宋琴之音,天然有泾渭之别了。据闻琴为赵松雪故物,其子孙世守祖先手泽直至后裔赵鸿雪,其传播之序云云。
2004年荣宝春季拍卖会上这把有近千年史乘的古琴正在繁多买家二十多轮的争取下终以385万元成交,创作了宋代古琴拍卖的最高价。
此琴长123.5cm,肩宽19.2cm,尾宽14cm。面漆黑红相间,蛇腹断纹,琴背邃密流水断纹。龙池上方刻行书“混沌材”,下方行文“羲皇人已杳,留此混沌材,思是初开拓,音响妙化裁。完然一太璞,解愠阜民财,不凿庄生窍,古习尚正在哉”。款署“会稽黄镇仲安跋于皖江”。曾由夏莲居收藏。
此琴长128.5cm,肩宽20.2cm,尾宽14.5cm。黑漆,蛇腹间牛毛断纹。后背龙池上方刻楷书“万壑松”,两侧刻文“九德兼全胜磬钟,古香古色更雍容。世间尽有同名器,认尔当年万壑松。”后有题款。曾由已故津门琴家宋兆芙收藏。
琴材配件:桐木面板,梓木底板,金徽,琴轸、雁足、岳山、承露、冠角、龙龈、龈托等皆紫檀木所造。
琴背铭文:龙池下方右侧刻“阴涧激石”;左侧刻有两幼方印,分辩为一阴刻,镇光注印、一为刻星石。
创造特征:圭表“桐天梓地”,木材漆灰俱厚,加上作工良好,故历经数百年后 发“金石声”,有苍古、润透之妙。
琴背铭文:龙池上刻篆书琴名“高山流水”四字。龙池下刻“子子孙孙宝物”大方印。
备注:此琴曾收藏正在明代定明宫中,一太常侍告老回籍之时,由宫中流入民间。发音松透古朴。
此琴长117.5cm,肩宽18cm,尾宽12.5cm。栗壳色漆,流水断纹。后背龙池上方刻隶书“海月清辉”,下刻篆书“干隆御府收藏”印。两侧有梁诗正、励宗万、陈国彦、董国达、汪由敦、张若霭、裘日修等人题铭。清代曾由热河行宫收藏。
长宽厚:长119.2,宽(额18.2,肩19.5,尾15),厚5.5公分。
琴材配件:杉木面板,金徽,玉轸,玉雁足。紫檀木造岳山及承露,冠角、龙龈则以红木造成。
琴背铭文:轸池下刻隶书琴名“松雪”二字。龙池左方刻行书铭文“南海劳泮撷游山携此”;其下刻“芹”字幼圆印一方;龙池下刻篆文“冰(风)之音”大印一方。
此琴长126.5cm,肩宽22cm,尾宽18.6cm。栗壳色漆,表罩黑漆,蛇腹间流水断纹。后背龙池上方刻行书“南风”,两侧刻“天圆地方,龙风飞舞。南熏一曲,物阜民□。”池下刻“御书之宝”印。纳音内刻“延佑元年”(1314)“山人造”为后人所加款。
琴材配件:面底皆杉,螺钿徽。岳山、承露、冠角、龙龈、轸、雁足等均紫檀木所造, 琴额镶素身白玉一块。
琴背铭文︰轸池下方刻楷书琴名“鹤舞龙翔”四字。龙池下刻大印两方,其一为阴刻“岭南友琴斋收藏”七字,其二为阳文“何氏仲子玉铭重修”八字。
备注︰清代广东藏琴家何玉铭生卒不详,民初琴宗杨时百于《琴学丛书》中载有香山何氏保藏。
漆色断纹:栗壳色漆,面发冰纹断,断纹俱振起呈剑锋状;底经重修,隐现牛毛断纹。
琴材配件:桐面杉底,螺钿徽,牛角轸,紫檀木雁足。岳山、承露、冠角、龙龈等皆紫檀木所造。
琴腹款识:龙池内纳音两旁刻行书“同治己已上海玉清宫静芗道人张鹤为 广东顺德 黄葵生先生重修”。
备注:张鹤为清代名琴家祝桐君门生,曾于同治六年发行《琴学初学》琴谱,百余年来传播甚广。
漆色断纹:通体原髹栗壳色漆,后朱漆修补,琴面呈巨细蛇腹兼牛毛与幼冰裂断纹,琴底断纹不甚正派。
琴背铭文:龙池上方刻楷书“鸣凤”二字。龙池两旁刻行书铭文四句“向阳即升,巢凤有声。朱丝一奏,寰宇有名”十六字。池下近足处刻表圆内方印,双钩篆文“中和之气”四字。
创造特征:连珠式变体。桐木造,造型严肃浑朴,面宽而扁,项、腰作衔接四弧,龙池与凤沼作三连弧形。池内纳音微隆,琴首正面镶嵌卵形玉雕“翔凤”为饰。
琴材配件:桐木面板,螺钿徽,白牛角轸及雁足。岳山、承露、冠角、龙龈等皆紫檀木所造,琴额镶龙纹白玉一片。
特征:琴材朽旧,面弧宽扁,按弹音韵洪松–尤以下准为然,重修琴面时会见漆下有旧漆达七、八层之多,足征年代古远。
琴材配件:松木面板,螺细徽,玉轸,玉雁足。岳山、承露、冠角、龙龈等俱紫檀木造成。
琴背铭文:轸池下以朱漆书写楷书琴名“片秋”两字。龙池下刻“嘉靖四十三年八月造姑洗律”共十二字。然其书法刻工皆非明代气魄,显为后人所知。凤沼下刻篆文“郑府之宝“大印一方。
琴材配件:桐木面板,螺钿徽,象牙轸及雁足; 岳山、承露、龙龈、冠角、等均以紫檀木造成。
琴背铭文:琴背池上刻名“号钟”,下署“迭山”。池旁刻“东山之桐 西山之梓”,“合而为一 垂万万古”。
琴材配件:桐木面板,螺细徽。岳山、承露、龙龈、冠角、轸及雁足等皆以紫檀木造成。
琴背铭文:轸池下刻行书琴名“潇湘水云”四字。龙池两旁刻行书春联“一曲流水传天籁,三弄梅花泛暗香”。龙池下刻“云气时流十指间”篆文印一幼方及幼楷“唐健垣收藏”五字。
琴材配件:桐木面板,螺钿徽; 岳山、承露、龙龈、冠角、轸及雁足等皆以紫檀木造成。
琴背铭文:轸池下刻书篆琴名 “灵峰神韵” 四字。龙池左方原有幼楷铭文一段,因经古人重修,只剩开首“此琴”二字。龙池右方刻篆书春联,龙池下方刻“雷音” 二字篆文印一方。
此琴长118.5cm,肩宽18.3cm,尾宽12.5cm。原黑漆,后补罩栗壳色漆,琴面有颇为罕见的梅花断纹。后背龙池上方刻“月明沧海”,下有“纯阳子”印。腹内书“至正壬辰(1352)十月上旬、东海云林生监造”。
琴材配件︰面桐底梓,象牙琴轸,螺钿徽。岳山、雁足、冠角、龙龈、等均紫檀木所造。
备注:此琴线条流利,做工精雅,琴音清圆透润,风韵悠长。“一天秋”原为梅庵派琴家徐立荪先生收藏。
古琴“飞瀑连珠”,为明代四王琴之首(明代四王琴按其依序和年代的罗列应为:宁、衡、益、潞,传世宁王琴海内仅此一张,为宁王孤品),它为明宁王亲造,到现正在已有 500 多年。这张琴,琴面传布着一排排邃密的“断纹”(琴过200年以上方能发作“断纹”)。朱权改“连珠”琴式而独创“飞瀑连珠”琴式。
漆色断纹:原琴通体髹黑漆,呈蛇腹间流水断纹。其上栗壳色漆补,乃1999年修琴所留。
琴背铭文:龙池上方刻篆书“响泉”二字。龙池两侧有草书诗文一联。龙池下方有篆书印一方。
创造特征:仲尼式,桐木造。百衲,琴面通体由棱形木块拼接。琴体依稀可辨三角海浪纹道。然,是否真为百衲,存疑。
此琴长124.2cm,肩宽19cm,尾宽13.2cm。黑漆,幼蛇腹断及冰纹。后背龙池上方刻草书“玉韵”,两侧刻“圆润静芳铿玉韵、翕纯□绛契韶音”。纳音内刻有“大明万历七年(1579)岁次己卯孟冬之吉”等文。
长宽厚:长127,宽(额17.6,肩19.6,尾12.3),厚5.4公分。
琴材配件:杉木面板,象牙徽及轸、足,岳山、承露、冠角、龙龈等皆紫檀木所造,琴额镶龙纹白玉一块。
此琴长124cm,肩宽19.5cm,尾宽14.5cm。髹褐黑两色漆,蛇腹断带邃密流水断纹。额及琴面嵌有各色珍贵宝石,翠绕珠围,居存世潞王琴之冠。后背龙池上方刻“中和”,下有题诗。纳音内刻“大明崇祯戊寅岁(1638)季秋潞国造第八号”。
潞王造中和琴。琴额刻有干隆刻书“第十二号”。琴腹刻“潞王自署楷书款,大明崇祯甲戌(1634)岁潞国造壹佰玖拾陆号”。此琴于1998年8月3日北京瀚海拍卖,以公民币 28.6万元成交。
漆色断纹:原黄栗壳色漆,修补时面底改髹朱漆,唯琴头尚留原漆。通体呈幼蛇腹断纹。
创造特征:蕉叶式,桐木造。琴面弧度较大。琴首无护轸(凫掌),而以高三厘米的叶柄相代。琴首及琴面中心有一长条形浅沟,琴底中心有一相映的凸棱,乃仿蕉叶之茎。琴首叶茎右侧刻楷书“冰丝碧”,左侧刻“紫玉鸣”。琴身两侧边际略有流动,形似蕉叶之边。此琴曾由有名琴家郑颍荪收藏。现藏中国艺术切磋院音笑切磋所。
琴为仲尼式, 形造秀巧,通体黑漆雷火电竞,正面大蛇腹纹,后背蛇腹纹,但斜行,是琴底取材不正的来源,池内两侧各刻楷书一行“天启元年春 钱塘郑方斫”。池上“清梵”两字篆书,池下“乾坤清气”圆印,“集庆贻珍”方印,均填漆金。池右刻印三方。琴池左刻铭文两行,款识一行,均隶书“勿贵知音,勿尚见机。悟到忘音,乃通音具,宇情者谁,千古一遇。丘野求为庶先开士题。”下“野求”、“叔真”两印。铭文刻后字口未填漆髹金,时期正在顾太清之后。
此琴长127.6 cm,肩宽19 cm,尾宽15.6 cm。黑漆,幼蛇腹断纹。后背龙池上方刻篆书“奔雷”,两侧刻有藏者题款:“南北东西几度游,名琴能遇不行求。奔雷偶然欣相遇,宿愿多年始得酬”。“久经风鹤不胜嗟,一抚奔雷兴倍赊。三十年来成同伴,怡情养性不离他”。曾由天津琴家宋兆芙收藏。
此琴长122cm,肩宽20.5cm,尾宽14cm。髹朱漆,蛇腹断纹。后背龙池上方刻有篆书铭文,下方刻钤记。倪元璐(1594-1644),来日启进士,官至户部尚书、翰林院学士。
此琴长122cm,肩宽19cm,尾宽13.5cm。黑漆,琴面蛇腹断纹,底邃密流水断纹,后背项间右刻行书“松石间意”,左刻“吴趋唐寅、绍圣二年东坡居士”。龙池两侧刻明代祝枝山、文征明、沈周、张灵及雁门文彭的题诗。
此琴长120cm,肩宽19.8cm,尾宽12.7cm。原黑漆,后加朱漆修补,牛毛断纹。后背龙池上方刻篆书“幼递钟”,右刻隶书铭文“峄阳良材,雅中风律。空山有人,呼之欲出。养之以和,守之以一。海上遗音,退藏吾室。”其下有“孙晋斋同赏、景其浚”印。孙、景均为晚清京城有名琴师和保藏家。此琴曾先后由已故琴家郑颖荪、汪孟舒收藏。
此琴长116cm古琴,肩宽18.4cm,尾宽14cm。枣赤色兼墨色漆,龙鳞断纹及冰裂纹、牛毛断纹。后背龙池上方刻“万壑松风”,两侧刻民国间琴家杨宗稷隶书长文题款;龙池与凤沼间,刻雷逾识文一篇。下方刻诗一首,署“庚辰七夕玄楼主人题”。玄楼主人即湖南琴家李静别名。
此琴全长121cm,造于明嘉靖六年。琴后背龙池两侧刻有四句诗“声非郑卫,音杳筝琶。悠然太古,吟啸烟霞”,题名是“板桥”。专家们正在留心判断后以为,这张琴是明代杨继盛所造,后被清代有名书画家、扬州八怪之一郑板桥收藏,诗句和琴名均出自板桥之手,笔体是样板的郑氏气魄。
长宽厚:长126宽,(额18.2,肩20.6,尾13.2),厚5.4公分。
琴背铭文:龙池上方刻篆书“玉箫”二字。龙池两侧有隶书古诗“贤无暇兮温润音协律兮涤扬,彼嘉笑兮君子德斯沼兮允灭兮。”
传播概略:此琴传播于民间,末了为北京知音辛元增收藏。1963年国度购得此琴,中国艺术切磋院音笑切磋所保藏。
琴材配件:桐木面板,螺细徽。琴轸、雁足、岳山、承露、冠角、龙龈等均以紫檀木所造。
琴背铭文:龙池下方刻行书铭文“元丰材嘉靖造康熙修光绪继 前千古后十世征此铭遗弗敝”。
琴材配件:桐木面板,螺细徽,牛角轸及雁足。岳山、承露、冠角、龙龈等均以紫檀木造成。
琴腹款识:龙池内纳音两旁有墨书两行,仅见十余字“万历戊子秋豫章…获古桐精…”。凤沼内有墨书两行共十字“南昌涂嘉宾按古式精斲”。
琴背铭文:轸池下刻篆书琴名“向阳鸣凤”四字。龙池两旁刻行草书铭文“向阳既升,巢凤有声,朱弦一奏,寰宇文雅”。龙池左方近琴之边际有篆书铭文“朱弦古调,不改其笑,听天由命破我重寂,铁衡题”。龙池之下有篆文“治世之音”大印及“铁衡长物”幼印各一方。
长宽厚:长121 ,宽(额17.5,肩19,尾13.4),厚5.6公分。
琴材配件:桐面梓底,金徽,玉轸,玉雁足。岳山、承露、冠角、龙龈等俱紫檀木所造。
琴背铭文︰轸池下刻行书琴名“石高超泉”四字。龙池下方刻篆文“世宝”印一方。
长宽厚:长126.3雷火电竞,宽(额18.3,肩19.6,尾14),厚5.6公分。
琴材配件:桐木面板,螺细徽,牛角轸,犀牛雁足。岳山、承露、冠角、龙龈等俱紫檀木所造。
琴背铭文:龙池两旁倒刻行书铭文“玄云荫其上翔鸾集其巅 清露润其肤惠风致风骚其间”。龙池上方倒刻篆文“银河”大印一方。
漆色断纹︰面底俱黑漆,个别则经古人以朱漆修补,面为牛毛断,底为极细冰纹断。
琴材配件︰桐木面板,金徽,玉轸及玉雁足。岳山、承露、冠角、龙龈等均紫檀木所造。
琴背铭文:轸池下刻楷书琴名“凤鸣岐”三字。龙池之下刻篆文印“双桥琴室”及“高山流水”二方。
琴材配件:桐木面板,螺钿徽,牛角轸; 岳山、承露、龙龈、冠角、雁足等俱以紫檀木造成。
琴背铭文:轸池下刻大字篆书琴名 “清商” 二字。龙池两旁刻隶书两行共十六字。
琴材配件:桐木面板,螺钿徽,牛角轸及雁足; 岳山、承露、龙龈、冠角等均紫檀木所造。
琴材配件︰桐面梓底雷火电竞,螺钿徽。牛角造轸及雁足。岳山、承露、冠角、龙龈等均紫檀木所造。轸池、龙池、凤沼及足池表围均镶贴紫檀木。
琴腹花式:龙池内两旁有墨书两行“此前明成化年物也名曰龙吟先君锐石得于 羊都邑肆光绪辛巳三月李君仰南为之重修”。凤沼内两旁有楷书铭文“此明成化造龙吟琴癸酉 二月重氏砚琴斋藏并记”。
琴材配件:数十块六角形的桐木合组造为面板、底板为梓木,蚌徽,象牙轸及雁足,岳山、承露、冠角、龙龈、龈托等皆紫檀木所造。
琴背铭文:轸池下方刻有人字行书“中和”二字。龙池下方刻有行书铭文如下“丙戌夏令得白市中归而抚之 其声铿然得寰宇中和之气 故以名之并劳涵斋三弟刻之 金源佐贤”。
创造特征:以幼木胶撮作面板著称“百衲琴”。据载乃唐李勉所创,其作虽已不传,惟未明各代尚有仿效。真百衲琴甚为稀疏,实不多见。
琴材配件:桐木面板,螺钿徽,玉轸,玉雁足。岳山、承露、冠角、龙龈等均紫檀木所造。
长宽厚:长117.5, 宽(额16,肩18.7,尾13),厚 6.8公分。
琴材配件:桐木面板,螺钿徽。岳山、承露、冠角、龙龈、轸、雁足等俱紫檀木所造。
长宽厚:长128,宽(额18.2,肩20.5,尾13.5),厚4.5公分。
琴背铭文:龙池上方刻隶书“轻雷”二字。下刻草书“振万物乎虺虺,独纤尘乎霏霏。无妄飞而无折催,是之谓天随”二十四字。
传播概略:此琴原为杨新伦(1898-1990)先生藏品,羊城琴人群集长爱抚弹,1960年杨先生捐给国度。
琴腹款识:龙池两侧刻隶书款字,右为“明万历己未岁孟秋吉旦”;左为“敕理国事崇昭王妃钟”,均填以朱漆。凤沼内亦刻有楷书两行,右为“遣典宝黄进”;左为“仪宾刘东聚监造”。
创造特征:仲尼式,杉木造。琴面浑圆、弧度较大,琴底平展。龙池、凤沼均为长方形雷火电竞。琴首嵌以长方形“翔凤”玉雕为饰。
琴背铭文:龙池上方刻草书“真趣”。龙池左侧刻草书铭文两行“白石圣人得真趣,奇缘希与知音遇,相携偕隐云深处。”题名为“一峰先生属铭,丁亥夏汪修侯题”草书十三字。
琴背铭文:龙池上方刻篆书“玉壶冰”,下有方印刻“石长所藏”。龙池下方刻隶书“可行清玩”,下有题名“云生刻于大祯祥之室”。
琴背铭文:龙池上方刻草书“霜钟”。龙池下刻楷书题识四十八字,题名“同治六年岁次丁卯仲吕月,渔梁后学祝庆年重修于古无诸城并铭”。其下有篆书印二方。凤沼上方刻篆书“心田撒扫净无尘”一长方印。凤沼下琴尾右刻篆书“十二琴楼第二才”;琴尾左刻篆书“浦城祝氏家藏”六字长方印。
传播概略:此琴造于1631年,1867年福修蒲城清代琴家祝桐君重修并题刻铭文。曾由福修琴家王介眉收藏。
创造特征:仲尼式,杉木造。龙池、凤沼均为长方形,纳音较高。琴体圆浑宽宏,琴面微弧。
创造特征:仲尼式,肩正在二徽余处,桐木造。龙池、凤沼均为长方形。池内纳音呈脊状。
创造特征:仲尼式,杉木造。琴体浑朴,琴面弧度较大。龙池、凤沼均为长方形,纳音较平展。岳山后加有红木镶嵌。
琴背铭文︰琴背池上刻琴名“墨庄”二字,下刻“墨庄”和“王翰鸣”之幼方印。龙池下刻“琴为 墨庄其名缘结笔墨正理心声其体浮泛其响真清弦中雨急指下波黎明月皎皎冷风送迎应明顺令随性陶情 成连未远 求其友生戊辰二月墨庄 王翰鸣题”。
琴背铭文:龙池上方刻篆书“凤鸣”。龙池右侧刻隶书“彩凤出丹丛黄鹤来玄圃”。龙池左侧刻隶书“不作寻常鸣壹声回太古”。
琴材配件:桐木面板;螺细徽。岳山、承露、冠角、龙龈、琴轸、雁足等俱紫檀木所造。
创造特征:面板为多块幼片桐木胶合而成,昔人称之为百纳琴,底板由两段木拼合而成。龙池及凤沼皆为圆形。
漆色断纹:黑漆面略带栗壳底漆。琴身布满巨细流水断、冰裂、龟壳断纹。神农式。
琴腹款识:龙池腹内右侧刻有“崇祯三古吴张敏修造”。左侧刻有款已风化含混,难以辨认。
琴背铭文:龙池下方刻篆书方印。龙池上方刻有隶书“天风环佩”幼山居士藏于结草楼,劳氏收藏(印)。龙池旁刻“古木之精,成此片玉霜月皎皎松风谡谡对君写怀,返来一曲,举子偕隐不惊宠辱。辛卯寒日,长龄铭六舟书并刻字”。
漆色断纹:原琴通体髹玄色漆,呈精细幼蛇腹断纹,至九十年代,琴体蛀朽吃紧。漆面残损多处。1999年重修时以栗壳色云朵状漆补。
琴背铭文:龙池上方刻有篆书“天风云佩”。龙池下方刻篆书方印“南云山樵”。
创造特征:落霞式。冠角刻鱼形一对。龙池、凤沼均为长方形,周遭镶竹片。纳音突起。
创造特征:连珠式变体,桐木造。琴面浑圆、弧度较大,琴底亦作拱形,项、腰四弧。龙池凤沼均为扁圆三连弧形。此琴曾由郑颍荪收藏。
创造特征:连珠式,桐木造。龙池、凤沼均为圆形,纳音呈乳状隆起。此琴原为山东琴家詹澄秋收藏。
漆色断纹:面、底皆黑漆,琴面发蛇腹断纹,底则有牛毛断及十数幼园圈略似梅花断纹。
琴材配件:面、底俱松木,琴腹正对龙池、凤沼处以桐木块镶贴成假纳音,螺细徽;琴轸、雁足、岳山、承露、冠角、龙龈等均紫檀木所造。
琴背铭文:轸池下刻隶书琴名“仲令”。龙池上刻楷书款“道光壬辰黄飞云”,款下尚刻篆文“飞云笔墨”印一方。
此琴长119.8cm,肩宽19.3cm,尾宽13cm,现藏故宫博物院。髹玄色光漆。后背轸池下方刻魏体书“残雷”,其下刻书“破天一声挥大斧,干断柯折皮骨腐。纵作良材遇已苦,遇已苦,哭泣哀鸣莽终古。”款题“谭嗣同作”。此琴为清末爱国志士谭嗣同监造。
此琴长123cm,肩宽19cm,尾宽12cm,漆色黑中带红。后背龙池上方刻“啸月”,下有两印“岭南有琴斋收藏、何氏仲子玉铭重修”。
琴材配件:桐木面板,螺钿徽。岳山、承露、龙龈、冠角、轸及雁足等俱以硬木造成。
长宽厚:长121.3,宽(额17.5,肩18.4,尾13.5),厚5公分。
琴材配件:桐木面板,牛角轸。雁足、岳山、承露、龙龈、冠角、龈托等俱花黄梨木造。
琴腹款识:龙池内两旁刻行书两行共二十一字“光绪庚寅中黄钟之宫 无竞居士选材命工依法造”。
琴背铭文:轸池下刻大字篆书琴名“山川清音”,其下又刻行书“第二”。龙池之下刻篆文“广雅堂”长方大印。龙池之下刻铭文“无竞居士者 南皮张之洞别名也 相传造琴百张 流布人世 此其一也 甲午二月王生香识”。
琴材配件:桐面松底,螺钿徽。琴轸、雁足、岳山、承露、龙龈、冠角等俱紫檀木所造。
琴腹款识︰龙池内纳音两旁有倒向墨书幼楷两行共十九字“道光己亥秋湖南宁乡县王左泉置木司欧明万”。
琴材配件:桐木面板,螺细徽,牛角轸,乌木雁足。岳山、承露、龙龈、冠角等俱以红木造成。
琴腹款识:龙池内两旁倒刻隶书两行“咸丰庚申锦江叶介福监造,梓工何涌山造”。
琴材配件:面底皆松木,螺钿徽。琴轸、雁足、岳山、承露、冠角、龙龈等俱紫檀木所造。
鉴于电视剧、影戏、游戏等地方产生古琴的片断总是会把琴的摆放名望搞错,有须要赐与指示。挖掘,87版《红楼梦》最憨厚,林黛玉弹古琴,以及琴的学问都对了。
现正在的电视剧、游戏连古琴的根本摆放都错了。再有些电视剧,非要上去弹,左手何如做也搞错了。古琴的摆放名望应该宽头朝右,窄头朝左,最细的线朝我方,徽位点和最粗的弦正在对面。古琴的琴轸,也便是宽的那头,是要悬空正在摆桌子右侧表面的。
中国现有四百多种笑器,为这些笑器谱写的笑曲数以万计,为何惟有古琴独获此殊荣?这要从古琴所独有的文明特质和社会性能等方面寻找谜底,全数发挥需求写许多本书,纯粹说,可能总结为古深雅健瑰奇精宏八个字。
古琴文明积厚流光。我国古籍中很多合于古琴开头和繁荣的纪录,考古就业家不休挖掘的地下埋藏的年龄战国秦汉光阴古琴实物和宇宙各地博物馆保藏的至今尚能用于吹奏的千多年前的唐宋古琴,雄辩地表明我国古琴是全国上史乘最好久、形造最完美的弦笑器。遵照《尚书》、《诗经》、《礼记》,古琴起码有三千多年的史乘,是可断言的。
古琴行为非物质文明遗产,并不是没有物质载体,只是着重夸大其文明内在和心灵层面,本相上古琴实物行为载道之器是精选良材加善斫而变成的精细的物化艺术品,古色古香优雅古朴的古琴实物是中华民族古板笑器的规范,是人类文雅的宝贝。
古琴曲谱以一种独特的办法把几百几千年前鸣响过而又早已消灭的古调古曲纪录下来,使后人不妨根本克复还原那些已经消灭的古曲声音,使新颖人不妨了解昔人古调的神韵。
精邃的古琴音笑表面,特别是个中精炼的古琴美学哲理,是古琴文明的出色,也是中华古板文明的出色。
古琴音笑有重大的社会性能,凝聚了雄厚璀灿的中华民族的审美兴味和艺术气魄。如故与这日人们的感触喜好相吻合,使咱们有极深的靠拢感。这个中的魅力咱们可能用唐人诗句作结:“乃知圣情面虑深,将治四海先治琴。”中雷火电竞国历代古琴大全